乘风破浪的国产短剧： “稀缺的不是内容，而是用户时间”( 二 ) 阅读大约需要14分

《失踪人口》的导演和编剧王瑞新认为：“做长剧的时候，你无法在世界范围内进行对照；当集数相近的时候，那些成熟的英美剧、日韩剧的经验便会和我们形成对照，很容易从中找到不足，也更容易找到优势。 ”

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12集网剧《隐秘的角落》剧照。（资料图/图）
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“注水”往事：签约30集，拍成50集

“2005年我就开始写电视剧，那个时候20-25集是比较常见的，后来不停地加长，五六十集的都有了。 ”马伪八回忆。 2016年他接到《无证之罪》的编剧工作时，已经入行十年，做过很多长剧的“枪手” 。
马伪八告诉南方周末采访人员，剧集的长度最终应该由故事题材决定：展现王朝百年的历史剧， 40集很难装得下；校园青春恋爱，拍40集就可能“注水” 。 “比较厚重的历史题材，展现的横截面非常大，探讨的主题也很严肃和深刻，需要一定的体量。但一个恩怨情仇的小故事，为什么还要做那么长呢？”
《全球电视剧产业发展报告（2016）》的数据显示， 2004年-2008年，国内播出的电视剧平均集数控制在30集之内；到了2013年，平均集数突破35集；2016年达到42集。
优酷剧集中心总经理谢颖分析，早期国产电视剧的集数受产品销售渠道和生产效率的制约。当时电视剧只能卖版权给央视或地方电视台，在有限的渠道下，片方只能先拍后卖， “卖不出去就血本无归” 。
2010年之后，视频平台崛起，电视剧制作逐渐从“版权模式”变为“预售模式” ，制片方的资金压力变小，做剧变得越来越公式化。谢颖告诉南方周末采访人员：“包括电视台都开始用收视率来量化评价体系，整个行业都在争夺流量，大IP价格上涨，明星的价格上涨，剧集的单价也在涨。成本只能往集数里摊。 ”
2017年“明星限薪令”颁布之前，过高的明星片酬使得制片方在签约时间内不得不拍出更多的集数。 “明星片酬从几百万一下飙到上亿元，成本占制作费的绝大部分。很多剧方也没办法，为了控制成本，尽管是按30集跟明星签的约，但成片可能是50集，以此摊销成本。 ”谢颖说。
“过去做所有的戏都要用大数据，只敢在大数据看好的戏上砸钱。 ”杨哲说， “比如大数据说小鲜肉特别好，他们的价格就被炒得很高；大数据又说甜宠、仙侠剧受欢迎，大家又只打这几个类型，最后陷入恶性循环。 ”
“三个小孩视角的戏，电影能做，长剧为什么做不了？对购片方来说，他们会思考：大众真的爱看这个吗？”《隐秘的角落》剧本策划胡坤说，他曾凭借《东京审判》获得金鸡奖最佳编剧。
王瑞新提到，长剧更倾向选择合家欢题材，这可能导致故事节奏变慢。 “中间有些情节确实不够精彩，但是如果砍掉，一些人又会觉得少了东西。不是所有人都会跳着看，也不是所有人都会倍速看。 ”
如果把剧集当成“行活” ，长剧似乎也是编剧们性价比更高的选择。 “做一个剧集，要读很多前期资料，做前期的构思，比如一部剧一年的周期，有半年时间都在做前期。最后的成品，拍成40集肯定比10集的收入更高。 ”马伪八说。
“按集算钱时，编剧写50集跟写30集的台词都一样，都没什么观众看出来，这种技术实在是太多了。 ”杨哲告诉南方周末采访人员。
为了增长剧集，片方有各种拉长时间的办法：片头片尾长一点、这一集的片头接上一集片尾、加空镜、加入主题曲和插曲……播出平台也会在原来的基础上拉长剧集。有导演透露，原本12集体量、平均每集四五十分钟的剧集，可能会被平台剪成24集，以卖出更多的贴片广告。