乘风破浪的国产短剧： “稀缺的不是内容，而是用户时间”( 五 ) 阅读大约需要14分

“国内短剧正与美剧模式越来越像，通过不断试错，类型片创新的空间逐渐变大。短剧是中国真正走向类型剧集领域的第一步。 ”杨哲对南方周末采访人员说。

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12集网剧《失踪人口》剧照。（资料图/图）
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“他们会更加爱惜羽毛”

相对于《无证之罪》，《隐秘的角落》的制作资金升级，卢静已经无需过多考虑人员、美术、摄影等各个层面的支出。 “哪个方面支出更大一些，已经不太需要花过多精力做平衡了。 ”
“电视剧一天拍几页纸的镜头，但是现在我三天拍一集甚至七天拍一集，中间留出跟主创沟通、创作和纠错的时间，传统电视剧很难有这么充沛的时间。 ”胡坤对南方周末采访人员说。
辛爽强调拍单场戏时“不赶时间” ，如果到最后对一些戏不满意，就重拍， “那个时候就会平衡其他戏的时间，尽量用科学的方式，把那场戏精雕细琢到我们满意的程度” 。
谢颖告诉南方周末采访人员，很多新生代的导演和公司憋着一股劲，想证明给市场看，很可能做出精品。对他们来说，如果做一部剧口碑砸了，就意味着后续在行业内没有力度了。 “不管是为了经济利益，还是艺术生命，他们都会更加爱惜羽毛，而长剧的公司很少有这方面负担。 ”
当初，《无证之罪》的剧本前后磨了将近一年的时间。马伪八回忆：“那是我真正意义上的处女作，我会把我的创作精力全部投入进去。 ”
杨哲分析，爆发的短剧潮会使得编剧处于一个更主动的位置。一部12集的短剧，在投资和成本较小的情况下，除了好故事，没有什么可以吸引观众的点了。 “人物塑造，故事情节，大家会抠得越来越精细，这对编剧的要求会提高很多，把很多不靠谱的编剧都剔出去了。编剧会受到更多的尊重，这也是挺重要的。 ”
更进一步，编剧会逐步走向制片的方向。杨哲说：“编剧公司都可以投资一部12集的剧，当编剧的话语权会越来越强，中国未来三年内肯定会出现很多以编剧为核心的剧。 ”
“如果你的东西没有水词儿，没有过场戏，每一个镜头都是设计的，谁会倍速去看？”胡坤告诉南方周末采访人员， “我不认为十几集的短剧空间更大，我们做长剧的时候，是不是能给自己这样的要求，也要做一个长剧的精品出来？”
2020年春节后，有一部戏找到胡坤，开了个高价，条件是六个月后必须开机。胡坤直接拒绝了， “我知道六个月做出40集的剧本是不可能的，质量没有保障的” 。他回忆起郭宝昌导演写《大宅门》剧本几乎用了一生的时间。
2020年上映的24部20集以下的短剧，不乏《少年包拯》《奈何Boss要娶我2》这样豆瓣评分6分以下的作品；40集以上的长剧，也有《猎狐》《鬓边不是海棠红》《少年游之一寸相思》这样的优质剧。