三流原著一流影视，一流原著难有影视？
网剧《隐秘的角落》大热，在带红了“爬山”梗、“《小白船》”梗的同时，还制造了“紫金陈文笔有多差”的话题——作为《隐秘的角落》的原著作者，紫金陈的文笔差成为网友们欢乐热嘲的对象 。
这也让“只有二三流的文学作品才能改编成一流的影视作品”的说法再度被人们所关注 。对一部小说来说，文笔和故事，哪一个更重要?是不是优秀的影视作品都来自水平一般的原著，而真正杰出的原著，反倒很难被改编为影视?
最差的文笔、最好的故事?
《隐秘的角落》一夜爆红，作为小说原作者，紫金陈的喜悦恐怕并不比郁闷更多 。
就是因为《隐秘的角落》实在是太火了，所以原著《坏小孩》这部小说成为大家关注的焦点 。可是不关注还好，一关注才发现，这部被网友们热捧的剧作，其原型作品居然出奇的“差” 。
豆瓣上很快就有了“紫金陈文笔真的差吗”的讨论，网友们的跟帖五花八门，但价值判断几乎完全一致：
差，几乎是正经出版物里最差的那一波 。
差到几次都要合上书缓一缓再接着看的程度 。
他的作品读起来，没有一句能感受到文字的魅力 。
不同意说他文笔差，因为那至少还得有文笔 。
紫金陈本人注册了豆瓣ID，蒙圈地表示：好多人说我文笔差，让我别写书了，我得罪谁了?
对于本尊的委屈，网友们的反应是：“文笔是不好，但不让写书过分了啊!”不知道是安慰还是补刀!
在一片黑作者的氛围里，也有人给出了看似更客观些的评价：“虽然文笔还不如故事会，但故事强、脑洞大、逻辑好，特别适合剧本 。”“看《坏小孩》第一章的时候就想说这个人的文笔好差啊，不会再看这个人的书了，结果看完全书以后，发现故事精彩到可以忽略文笔 。”
紫金陈大概真有点蒙：所以你们到底是喜欢还是不喜欢我的作品啊?
《隐秘的角落》一路“乘风破浪”地大火，除了表演精准、剪辑利落、镜头流畅等因素外，跟其关注的“儿童之恶”这个新鲜题材不无关系 。是这个令人细思极恐的故事让它在一众网剧中脱颖而出 。
当大家带着读东野圭吾的心情去读原著，却发现小说的语言结构、遣词造句、细节描写，等等，几乎一无是处，“生硬得像中学生作文”;再加上“眼泪像兰州拉面般滚了出来”这样的神比喻，难怪大家心理落差有点大 。
文笔重要还是故事重要，在网络上也是个跟“先有蛋还是先有鸡”一样的不解之谜，大家各持己见互不相容争论不休 。
拥文笔派认为，这个问题类似厨艺重要还是食材重要，手艺差的厨师，给你一份鱼翅也可能烧糊;而手艺好的大厨，一份叉烧饭也可能直达你灵魂深处 。没有好文笔只有一个故事的作品，没有人会想看第二遍 。
当然站故事的人也很多 。和菜头有篇文章叫《忘掉文笔这件事》，说文笔是个绝大的误解，当一个人在没有能力评判作品价值的时候，就会开始聊文笔 。这一派认为好文笔只是给故事贴一层金，说到底故事才是核心 。
当然也有人表示这和讨论地基重要、还是承重墙重要一样，两样缺一不可，一个真正优秀的作品不可能荒废一端 。
小编觉得，二者兼得当然是上品，但如果真要比较这两项的重要性，首先要明确一个前提：看你写的是什么 。如果写篇论文，还要什么文笔?字句通顺表达清晰就足矣，需要跟爱因斯坦讲文笔吗?要写文学作品，自然还是文笔好者更胜一筹，所谓“莎士比亚之后没有新鲜的故事”，所有的故事类型都几乎被说尽了，区别只在于如何表达 。《红楼梦》的故事两分钟就可以讲完，为什么还要一遍遍地读原著，还不是要去体验曹雪芹的文字境界?
但是在网络时代，非要一较高下的话，故事要领先文笔数个身位 。这也是为什么《隐秘的角落》能够成功 。因为快餐时代的读者，大部分都没有心情去体会感受什么文笔，能听完一个故事已经算有耐心，毕竟大家都要忙着去刷抖音 。
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