明末|董小宛（明末“秦淮八艳”之一）( 二 )
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以董小宛的追逐冒襄与钱、柳的半野堂晤面比较，前者是一个厄难中的弱女子求救于富家子，所处地位异常软弱；后者则更像两个士大夫间的交往。董在归冒后的近乎自虐，并非“报答知遇”（如两个士大夫间），而是知恩图报。冒、董关系自始就是不对等的。这一点对于董进入冒家后的心态、姿态，不能不有决定性的影响。陈寅恪告诉我们，柳之归钱，是有条件的，而且是当时伦理环境中苛刻的条件——由时人的讥评也可想象。归龚后顾的地位有提升，董则至死是冒的侍姬（尽管是“宠妾”）。冒襄显然不曾向其母其“荆妻”提出非分要求，董更不像是有非分之想；由冒的记述看，当时的董只求接纳，无任何附加条件，更没有“前提条件”。无从知晓董本人对“名分”是否在意，有无“妄念”。冒希望读者看到的，是董极致的柔顺、忘我。由此也可知，即使柳、顾、董色艺俱佳，也仍有等第——由其求偶中的姿态，也大略可知其所处地位，是不消说得的。但也应当说，无论出于何种考量，女性主动的姿态都值得欣赏。在婚姻严重地受制于制度、习俗的时代，主动安排自己的“归宿”，无疑是一件奢侈的事。柳、顾、董利用了自己拥有的可能性。冒襄笔下的董小宛，较之于柳如是，情态更庄重，矜持而绝不佻亻达，像是全无风月场中习气，属于宜于远观而不可亵玩的一类，与“风流放诞”的柳如是神情原就不同。陈寅恪所考的柳如是，吴梅村所写卞赛，均有锋棱；柳似乎更是进取型的，而卞偏于防守，紧紧守护住被职业生涯剥夺殆尽的一点尊严。冒笔下的董，柔若无骨，但对冒那种锲而不舍的追随，却也另有一种决绝。《柳如是别传》引翁同龢关于柳如是“狂草”的印象（“奇气满纸”），说“更足想见其为人”（第三章第67页）。吴梅村记卞玉京画兰，“好作风枝婀娜，一落笔尽十余纸”（《过锦树林玉京道人墓》，《吴梅村全集》卷一○第251页）。冒襄说董小宛“书法秀媚”，“曾学画未成，能作小丛寒树，笔墨楚楚”（《忆语》）。应各如其人。你由此也可以想到，无论董还是柳、顾以至卞赛，她们的结局都不是命定的，是诸种内外条件及有限的选择的结果，埋了伏线在其生命之流中，也因而各自的结局并不突兀，像是一个意外。
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