于艾平|[原创]忘记与背叛——评《原谅,但不能忘记》
北京联盟_本文原题:[原创]忘记与背叛——评《原谅 , 但不能忘记》
作者:伍呆呆
十五年前的一个冬夜 , 我在北京第一次见到于艾平大哥 , 和女高音歌唱家倪素华、电影导演祁晓野等几位朋友 , 挤在彼时他狭窄却充满书卷气的温馨的小屋里 , 谈文学、谈诗歌、谈电影、谈人生、谈理想……一直谈到凌晨 , 大家才依依不舍地告别 。
那年北京的冬天很冷 , 艾平大哥把我们送下楼 , 一直送到远远的巷子口 , 站在昏暗的路灯下目送我们离开 , 高大挺拔的身影一如他送我的他的诗集《寂寞花儿开》那般地孤独 , 却又迸发出一种顽强的生命力 。
后来 , 当艾平大哥把这套长篇小说《原谅 , 但不能忘记》(以下简称《原谅》)送给我的时候 , 我才真正地读懂了那个在寒夜的路灯下孤独而顽强的身影 。
我在一种阅读冲动下痛快答应给艾平大哥写一个书评 , 但却迟迟无法动笔 。 因为阅读的过程实在是太艰难了 , 一次次地拿起 , 一次次地放下 。 并非文字艰涩 , 也非结构繁复 , 相反全书文字晓畅生动 , 结构清晰分明 。 每每阻断我的阅读的是 , 小说中痛彻心扉的经历 , 匪夷所思的残酷 , 以及深不见底的沉重 。 这些都让我本以为一路狂奔的阅读变得步履蹒跚 。
读这部书需要巨大的勇气 , 这并不单指它煌煌四大卷的庞然体量 , 也不单指它纵达十多年、横跨数千里的时空维度 , 而是它给阅读者带来的直撞心门有如原子裂变的一轮又一轮震撼 。
在我有限的阅读范围内 , 这应该是描写十年文革最直接、最全面、最真实的一部小说 。
说它最直接 , 是因为很多小说都是以文革为背景 , 文革仅仅成为故事或人物需要时随时拿来陪衬的布景和道具 , 而在《原谅》中文革是它的全部 , 文革是前景 , 是所有人物活动的舞台 , 抽离了这个舞台 , 整个故事将无以立足 。 相反人物和故事 , 倒成了文革舞台的演员 , 他们主动或被动地成为这个舞台的傀儡 , 有的扮演自己 , 更多的扮演别人 , 即使那些扮演自己的演的也是别人希望的自己 。
说它最全面 , 是因为以往的文革题材作品 , 大多是片段式、小场景 , 反映的也是某地、某领域、某阶层的局部呈现 , 而《原谅》虽然通过一个少年之眼、一个普通家庭的幻灭反映文革 , 但书中涉猎社会层面之广、地域之大都超过其他 , 在作者笔下 , 一个疯狂的漩涡中的各色人等都被曝光在历史的显微镜下 , 并且第一次呈现了一个陌生化的“盲流群落” , 这些大时代里的小人物 , 涵盖三教九流 , 他们虽然被主流社会所忽略 , 但他们对成长中的少年给予了最初的人性温暖 。
说它最真实 , 是因为《原谅》虽然用了小说体裁 , 通篇大量文学性的描写 , 但字里行间充满着写实主义的氛围 , 甚至作者也不讳言它的自传性 , 书里的每一个字 , 乃至每一个标点符号 , 都让你觉出它的真实 , 真实的像历史 。 但在我看来 , 这本小说真实的力量实在是超过了历史 , 比目前很多道貌盎然地陈列在历史书架上的历史书更接近历史真相 。 这无意中印证了英国历史学家卡莱尔的一句话:“历史都是假的 , 除了名字;小说都是真的 , 除了名字” 。
在读这部小说的时候 , 我的脑海里不断闪回着索尔仁尼琴的《古拉格群岛》 , 同样的两个古老而苦难的民族 , 经历了相似的两个野蛮的时代 。 当索尔仁尼琴获得诺贝尔文学奖时 , 他曾说过:“在死亡到来之前 , 无人会被宽恕 。 ”索尔仁尼琴在前苏联的集中营里承受过常人无法想象的折磨 , 他至死都不原谅那些无法抹去的暴行 , 尽管他是虔诚的基督徒 。 但少年于艾平在“特殊的监狱里”的遭遇 , 丝毫都不逊于“古拉格群岛” , 但《原谅》中投射出的那些历尽磨难的人性光辉 , 却超越了憎恨、仇怨 , 作者选择了“原谅 , 但不能忘记”的终极立场 , 是他在那些令人痛苦的经历之后 , 悟出的更高的人生境界 , 人性在经过超越极限地摧残后 , 恶的更恶 , 善的更善 。 遗憾的是 , 前苏联尚能从那段罪恶的历史中走出来 , 他们给予了索尔仁尼琴和《古拉格群岛》以应有的尊重 , 而在我们的土地上 , 于艾平先生和他的《原谅》却远远没有得到广泛的关注 。
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