壹娱观察|综艺咖也搞101选秀，有必要吗？( 二 )
综艺一直受到大众关注 ， 自有基本盘；同时它的周期较短 ， 艺人们可以通过在综艺中的表现不断强化自己的性格和印象 ， 达到较为快速地刷脸熟、积攒人气的效果 ， 进而带动后续发展 。
不过 ， 可以看到的是 ， 《认真的嘎嘎们》确实在认真地选择gagman 。
“一发技”考核放在欢乐谷中进行 ， 前期铺垫 ， 与道具、环境的配合 ， 与师傅的互动 ， 后续反应等等都是在综艺中可能面临和出现的情况 。 有消息显示 ， 节目之后的考核还将涉及playgag和综艺竞演等在内的才能 ， 对标实际的综艺节目 。
但市场真的需要“嘎嘎们”吗？“嘎嘎们”真的能够适应国产综艺吗？
“当你要做一个节目的时候 ， 你其实能想到的人也不多 。 这就让我们的很多节目变成 ， 要根据能请到的大咖再来决定这个节目是什么样子 。 ”何炅在先导片中如是说 。
现实情况也大体如此 。
且不说何炅凭借《快乐大本营》等节目二十多年一直稳坐综艺主持人头部交椅 ， 近几年的节目 ， 综艺人们高度“刷屏”也成为普遍现象 。
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▲ 何炅主持《快乐大本营》
仅2020年上线的综艺中 ， 何炅就以常驻嘉宾/主持的身份参与了《朋友请听好》《向往的生活4》《拜托了冰箱6》《神奇的汉字2》《认真的嘎嘎们》等节目 ， 并担任了《创造营2020》总决赛的主持人 。
沙溢在《奔跑吧4》《妻子的浪漫旅行4》《喜欢你我也是2》《未知的餐桌》等节目中常驻 ， 还作为飞行嘉宾录制了《王牌对王牌5》《青春环游记2》《向往的生活4》等节目 。
郭麒麟也出现在《奔跑吧4》《密室大逃脱2》《最强大脑》等节目的常驻名单中 ， 还接连在《声临其境3》《王牌对王牌5》《向往的生活4》《拜托了冰箱6》等节目中亮相 。
另外 ， 诸如大张伟、贾玲、杨迪等人也早已成为综艺节目的热门人选 ， 出现在多档节目中 。
多档节目选择同一人 ， 当然证明了这些综艺人的高能力、人气 。 但也从某种程度上说明 ， 综艺人的缺乏 。
从目前综艺固定嘉宾的常见选择来看 ， 主导节目的综艺人们大致分为 ， 以主持见长的 ， 如何炅、杨迪等；喜剧人出身的 ， 如沈腾、贾玲、李诞等；演员“转型”的 ， 如陈赫等 。 而在此之中 ， 又有演员、偶像纷纷进驻综艺领域 ， 以飞行或常驻嘉宾形式加盟节目 ， 丰富节目嘉宾构成 ， 在流量、话题等方面互相帮助 。
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▲ 沈腾、贾玲常驻《王牌对王牌》
大部分的综艺以主持群的模式 ， 形成了“固定”的搭配 ， 主控、流量、话题、新鲜感等等都能囊括 。
不过 ， 随着不同品类、模式的综艺被纷纷推出 ， 观众的审美和要求也在提高：在希望看到演员更多面的展示之余 ， 也开始担心演员在综艺节目上的曝光 ， 会不会容易被贴上标签 ， 或者失去神秘感 ， 反而影响到演员本职 。 频繁刷脸、过度曝光也会容易失去路人缘……
与此同时 ， 是“尴尬”“不好笑”等声音出现在多档节目的评论中 。 但喜剧的重要性无需多说 ， 它可以以综艺为载体 ， 给大众带去轻松 ， 缓解压力 。
在此之下 ， 似乎更多的、拥有专业综艺技能的综艺人正在被市场呼唤 。
但综艺人们面临的是 ， 国内综艺还未完全成型的“主持人+gagman+偶像、爱豆、流量明星”的模式；个人特质、性格与综艺的适配问题 ， 以及“多方”涌入之下 ， 如何在综艺池中占据一席之地等等 ， 毕竟仅仅多档选秀节目就在持续地为综艺市场输送人选 。
同时 ， 如同上文所说 ， gagman在国内并没有形成职业化体系 。
韩国各大电视台早已有通过公招、特招等方式培养、孕育喜剧人的经验 ， 并推出多档喜剧节目；日本还有培养搞笑艺人的经纪公司 。
专业的体系已经让gagman成为一种大众熟悉的职业 。
但在国内 ， gagman、综艺人似乎还没有成为一种普遍熟知的职业 。
曾经主打喜剧选秀的《笑傲江湖》也有不少选手亮相 ， 涵盖相声、小品、脱口秀等多种形式 ， 但与综艺人还存在很大的不同 ， 且大部分选手仍然深耕在喜剧领域 。
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▲ 《笑傲江湖（第三季）》剧照
“拔地而起”的综艺人选拔节目对于国内的综艺是一个补充 ， 但对于节目、职业和行业来说 ， 评判标准、培养体系 ， 以及后续的发展等等仍处于探索阶段 。
或许比起选拔gagman ， 《认真的嘎嘎们》类的节目更重要的是将gagman这一概念与职业摆上了台面 。
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