诟病|国产女性剧为何总被诟病？“虚假的正能量很难共情”( 二 )
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“限古令”和提倡创作现实题材的大环境，为女性题材剧的创作提供了环境。从《如懿传》的台转网开始，古装剧上星的难度显而易见，为了满足女性观众的观剧需求，大量的制作公司将视野投向了女性现实题材的领域。
因此，大量女性题材剧的兴起，在某种程度上，也还是一个卖方对买方市场迎合的表现。祺焱分析，随着市场方向的转变，受众广泛的女性题材剧需要寻求新的出路。
女性题材真瓶装假酒，“玛丽苏依然有市场”还是“不让说真话”？
尽管女性题材剧在数量上呈现逐年上涨的趋势，但是至今为止并没有太多国产女性题材剧集引起观众共鸣，相反更多是遭到诟病。
“至今为止没有出现一部非常优秀的都市女性题材剧，真的非常遗憾。”编剧霓佳向数娱梦工厂感叹。
2018年推出的《北京女子图鉴》当时备受关注。这部主打女性职场成长的剧中，女主角一路依靠男性帮忙“步步高升”，被观众批评三观不正，是披着励志外壳的“职场玛丽苏”。
而改编自日剧的《不完美的她》，原本是以独立女性视角讲述女性“自我救赎”的故事，最终却将“一部深刻动人的社会批判剧改成了狗血温吞的家庭伦理剧”。
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不仅这两部剧是这样，大部分打着独立女性标签的国产女性题材剧，最后都很容易走入玛丽苏和“国产家庭剧”家常里短的俗套，让观众高呼上当。
在编剧祺焱看来，这些剧不成功最大的原因是形式大于内容，也就是“真瓶装了假酒”。
“在内容上，如果不真实、不平等地和观众建立沟通，就会缺乏真情实感。主创一旦缺乏真实表达，就容易在安全线里造假，编一些不是这个话题也能讲的故事。”祺焱分析，“观众被有热度的营销吸引后，发现剧情并没有剖析问题，那就很容易造成高预期和低口碑。”
而从制作层面来看，这样的结果和内容评判权的混乱也不无关系。祺焱指出，目前很多国产剧内容的审核权并不在资深编剧的手里，而在责编、评估人员、出品方甚至是非主创团队的人手里。过多外行人士指导内行，剧本满足了各方审核的需求，但最后观众却不一定满意。
在这方面，从业10年、科班出身的霓佳也表示了同样的看法，在国内制片人为中心的情况下，编剧对内容是没有主导权的。“我们参与到剧本环节的时候，一般项目的框架和人物的大致走向都设定好了，故事最后要什么样，都是制片团队说了算。”
不过霓佳同时也补充，这并非说制片人为中心的模式就是不好的。“比如正午阳光以及最近的《隐秘的角度》的团队就也很棒，问题还是在于行业整体专业度的不够，过于参差不齐，尤其是编剧行业，门槛太低了。”
从资本的角度，打着独立女性旗号的剧最终沦为玛丽苏，在某种程度上也是国内影视剧细分市场开发不够造成的。对于不同观众不同需求的不了解，使得制片方在尝试吸引一线市场的同时，也不愿放弃三四线城市。
“很遗憾的是，一些比较雷的玛丽苏剧在三四线城市依然占据很高的收视率，制作团队有时候也不愿放弃这一部分数据。”霓佳介绍，“这样熟悉的创作模式也是张安全牌，毕竟这是最顺手的，成功率也更高。”
而让编剧行业普遍感到无奈的还有审查制度。“过审都不能，就别谈别的了。”编剧祺焱坦言，她表示，目前国产剧服务的观众比较泛，探讨有关这些女性题材的话题还是有些难。
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去年姚晨主演的电影《送我上青云》上映时，因为影片中表达了大量对女性自我意识探索的话题，就曾掀起一番舆论，很多男性表示有被冒犯到。
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而在综艺《乘风破浪的姐姐》豆瓣小组中，一个相关的话题也曾一度被管理员删帖。
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真正关注女性生活的话题不让谈论，让国产女性题材的创作陷入重重限制。
“在国产剧中，主角不能真的不结婚，像是美剧《大小谎言》这样的剧，里面的每一个人物在国内都是不被允许的，太灰色的东西是不能写的，最后还是要遵从一个和谐社会的原则。”编剧霓佳表示，“在这个框架下，留给编剧的空间真的不大。”
而这似乎也解释了前段时间播出的《谁说我结不了婚》为什么变成了催婚剧，里面的人物从日剧原版的“不结婚”变成了国产剧中“纷纷要结婚”。
在当下来说，一部成功的女性题材剧，最核心的点到底是什么？两位编剧都认为，创作者一定要真实关注当下女性的生活和心理状态。
“真实也是创作的基本维度，观众的共情大都来源于真实体验，如果一部女性题材剧写的不是当下女性的生活，那它是很难获得成功的。”祺焱表示，“虚假的正能量很难共情，像《隐秘的角落》这样敢深刻探讨社会问题的作品才值得尊敬。”
此外霓佳补充，好的女性作品，还需要表现出主角的独立意志。“作为影视创作者不要去揣测观众的喜好，而是要带领观众去看好的东西。”
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