书法字画|米芾书法造诣如何？为什么说其作品中透漏着＂沉着痛快＂的书风( 二 )
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作为宋四家之一的米芾有着特殊的成长经历 ， 他因母亲曾为英宗高皇后接生哺乳 ， 年少时就在京城长大 ， 这培养了他对书画的欣赏、审美能力 。米芾虽仕途比较顺利 ， 但其"冗浊"的出身另他备受歧视 ， 他做官并不是为了理想抱负 ， 而是为了养家糊口 。可能是因其出身特殊 ， 备受歧视 ， 使得米芾成为了一个非常有个性的人 ， 他因"冠异服、好洁、石癖" ， 又被称为"米颠" ， 这是米芾的成长经历 。
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米芾出生时的北宋在建立之前经历了长达半个多世纪的战乱 ， 宋朝建立之后虽有《淳化阁帖》的刻成 ， 但五代时期丢失的书笺字帖甚多 ， 宋人所能见到的真迹已经不如唐朝时期丰富了 。再者 ， 唐朝"唐以身言书判设科" ， 于是人人习书 ， 与之相比 ， 宋朝书法相对而言衰弱得多了 ， 总之北宋的书法学习环境方方面面都逊色于唐朝 。然而苏轼、黄庭坚、米芾的出现 ， 以及"尚意"书风的形成 ， 到底还是为宋朝书法开辟了一番天地 ， 这一书风还有北宋书风旗帜一般的人物——苏轼都对米芾产生了不小的影响 。而米芾不仅仅是一个书法家 ， 他还懂收藏会画画 ， 文采虽然逊色于唐宋八大家 ， 但他也有不少诗作流传于世 ， 这些都与他能称为一个书法家密切相关 ， 我们在学习米芾的过程中也要注重提高自己各方面的修养 ， 这是米芾生活的时代背景 。
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米芾学书是非常刻苦 ， 他的取法对象也非常的对 ， 可谓集百家之长 。对于米芾的学书经历他自己是有自序的 ， 其《自叙帖》云："余初学先写壁 ， 颜七八岁也 ， 字至大一幅 ， 写简不成 。见柳而慕紧结 ， 乃学柳《金刚经》 ， 久之 ， 知出于欧 ， 乃学欧 。久之 ， 如印板排算 ， 乃慕褚而学最久 。又慕段季转折肥美 ， 八面皆全 。久之 ， 觉段全绎展《兰亭》 ， 遂并看《法帖》 ， 入晋魏平淡 ， 弃钟方而师师宜官 ， 《刘宽碑》是也 。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》 。又悟竹简以竹聿行漆 ， 而鼎铭妙古老焉 。其书壁以沈传师为主 ， 小字 ， 大不取也 。
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通过刻苦的书法学习 ， 以及年少京城生活的熏陶 ， 米芾渐渐的有了自己的书学思想 ， 他创立了"集古字" ， 从《海岳名言》可以看出米芾的书学思想以"卑唐"为主 ， 他对于唐楷的批判大致分为以下两点：其一 ， 对于"起笔收笔"的批判："今在 ， 石本 ， 得视之 ， 乃是横勒 。倒收笔锋 ， 笔笔如蒸饼 。"唐楷讲究"起笔收笔" ， 无往不复 ， 米芾认为这种写法刻意做作 ， 他提倡笔法的多变 。其二 ， 对于章法的批判"字之八面 ， 唯尚真楷见之 ， 大小各自有分 。"米芾认为唐楷大小趋于齐整 ， 古法尽失 。从米芾"卑唐"的思想可看出 ， 他主张笔画之间要连贯 ， 笔画与笔画之间要有联系才不致刻意做作 ， 且作品中大小要有分 ， 要有对比才能做到体势自然 ， 这一点对于理解米芾书风背后的技法尤为重要 。
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【书法字画|米芾书法造诣如何？为什么说其作品中透漏着＂沉着痛快＂的书风】米芾还主张"意在笔前" ， 这对于当代人掌握良好的书法学习方法非常有帮助 ， 《海岳名言》第二条：心既贮之 ， 随意落笔 ， 皆得自然 ， 备其古雅 。历史上主张意在笔前的书家有很多 ， 例如孙过庭《书谱》云"心昏拟效之方" ， 米芾所说"心既贮之"大意是指平时应该重在积累 ， 在临摹时积累书写的知识与技巧 ， 故曰"贮之" ， 这样创作的时候才可以做到放松自然、信手拈来 。米芾论书主张的"意在笔前" ， 并不是指在创作之前的刻意编排 ， 而是指平时要有意揣摩前人的经验 ， 在创作时才能达到"随意落笔"的境界 ， 而他最反对的是刻意做作的书法作品 。可见米芾认为创作以自然为佳 ， 仅仅是分析米芾"沉着痛快"书风的技法 ， 对于书法实践来说是不够的 ， 学习米芾"沉着痛快"书风也要有"心既贮之"的过程 。
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