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大拗和小拗救的方式相同( 二 )


再来看这个变式句 ， 无论用哪种定义都是确凿无异的孤平句 ， 必须要“救”否则就不能用 。 “救”的方就是让第三个字变为平声字 ， 这样就成立了“仄平平仄平”两个平声字连在一起就不孤了 。 这个救句的句式恰好就是第三变式 ， 前人诗中经常用到 ， 如李白《夜宿山寺》“不敢高声语 ， 恐惊天上人”对句第一字“恐”当平用仄 ， 第三字用了平声字“天”这样“惊”与“天”两个平声字连在一起 ， 就不是孤平了 。 这种“救”的方式属于“本句自救”的一种 ， 不妨称作“一拗三救”
第二变式“平平平仄平”未出律 ， 属于律句 ， 自然不需“救”
大拗和小拗救的方式相同
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二、平起仄收句的拗救
基本句式：平平平仄仄
第一变式：仄平平仄仄
第二变式：平平仄仄仄
第三变式：仄平仄仄仄
第一变式 仄平平仄仄” 未出律 ， 不需救”
第二变式平平仄仄仄”第三字当平而用仄 ， 最后三字都成了仄声 ， 这叫三仄尾 ， 也是不允许的 。 当然有人会说 ， 三仄尾也是合律的 ， 唐人作诗是并不绝对避三仄尾”的 ， 比如李白的相看两不厌 ， 只有敬亭山”出句就是三仄尾 。 事实上 ， 在律诗形成的早期阶段 ， 的确是可以这么用的 ， 因为那时律诗还未完全定型 ， 还处于试运行阶段 ， 允许各种尝试 ， 对格律的要求相对比较宽松 ， 还没有开始从严治律 。 今人作诗 ， 还是应以尽可能避免三仄尾”为宜 。
对三仄尾”的救 ， 是让第四个字变成平声 ， 即平平仄平仄”如杜甫《天末怀李白》起句凉风起天末”第三字起”当平用仄 ， 若不救就是三仄尾 ， 老杜第四字用了平声字天”来救 。 这种救”的方式仍属于本句自救”不妨称作三拗四救”如果按照上面第二种孤平观点 ， 这个救句中第三个平声字夹在两仄之间 ， 好像犯了孤平 。 其实 ， 这个句子前两个平声字是相连的 ， 并非所有的平声字都孤”所以不应该看作孤平 。 事实上 ， 前人诗中 ， 用平平仄平仄”这个句式的很多 ， 且喜欢用在尾联的出句（即倒数第二句）上 ， 晚唐以来更是形成一种风气 ， 有人统计出这种用法甚至比其基本句式平平平仄仄”还用得多一些 。 这个句式也被称作特拗句”
第三变式仄平仄仄仄同样是三仄尾 ， 但它同时也是个孤平句（一句之中若只有一个平声字 ， 不管这个平声字在什么位置 ， 都不会其他平声字和它相连 ， 肯定犯孤平）如果我们按照上述三拗四救的方法来救 ， 就是仄平仄平仄虽然能救三仄尾 ， 但是仍然无法救孤平 ， 所以这个救句是不能用的 。 王力先生在《诗词格律》中把特拗句 定义为特定的一种平仄格式并说这种平仄格式的首字必须用平声字 ， 事实上也是对仄平仄平仄句式的否定 。 因为王力先生认为孤平只能出现在仄平脚这样的句式中 ， 所以虽然他也认为这个句式不能用 ， 却没有阐述其不能用的原因恰恰在于犯了孤平 。
大拗和小拗救的方式相同
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三、仄起平收句的拗救
基本句式：仄仄仄平平
第一变式：平仄仄平平
第二变式：仄仄平平平
第三变式：平仄平平平
第一变式平仄仄平平未出律 ， 不用救 。
第二变式仄仄平平平”第三字当仄而用平 ， 最后三字都成了平声 ， 这叫三平尾 ， 是近体诗的大忌 。 之所以说是大忌 ， 是因为对它不像孤平、三仄尾那样可以救”三平尾是没有办法救”的 。 有人说三平尾和三仄尾类似 ， 我们是否可以仿照救三仄尾的方式来救三平尾？答案是否定的 。 按照前述三拗四救”的方法 ， 就是将仄仄平平平”的第四字改为仄声 ， 作仄仄平仄平”可是这个救句是个孤平句 ， 虽然救了三平 ， 却又犯了孤平 。 用一个性质相近、程度相同的错误去弥补另外一个错误么 ， 又有何意义呢？


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