大拗和小拗救的方式相同( 三 )
不过 ， 起初还真有人这么做过 ， 比如孟浩然《临洞庭》的起句八月湖水平”《岁暮归南山》的起句北阙休上书”用的都是仄仄平仄平”句式 。 据统计 ， 老孟同志八首不合律的律诗中 ， 有五首都是因为用了这个句式 ， 并且五首诗都是用在整首诗第一句的位置上 ， 这应该不是偶然或者巧合 。 我们有理由相信 ， 这应该是当年孟浩然为救”三平 ， 有意做出的一种尝试和努力吧 。 之后也偶有效仿者 ， 但总的来说没有被认可 ， 所以说三平尾”是无救的 。 同志有一首《咏贾谊》的七律 ， 起句少年倜傥廊庙才”或本于此 。
第三变式平仄平平平同第二变式 ， 属三平尾 ， 不可救 。
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四、仄起仄收句的拗救
基本句式：仄仄平平仄
第一变式：平仄平平仄
第二变式：仄仄仄平仄
第三变式：平仄仄平仄
第一变式平仄平平仄未出律 ， 不用救 。
第二变式仄仄仄平仄”第三字当平而用仄 ， 成了孤平句 。 按理说孤平必救 ， 可是这个这个句式却被规定为可救可不救 ， 并称之为小拗”或者半拗”这应该是一种人为的规定 ， 个人认为还是应尽量以救为宜 。 这个句式还有两种情况 ， 就是允许第四字用仄 ， 或者第三、四字都用仄 ， 即仄仄平仄仄”仄仄仄仄仄”前面这个句式仍是个孤平句 ， 后面这个句式没有平声字 ， 是个五仄尾句 。 这两种情况均被称为大拗”是必须要救的 。
大拗和小拗救的方式相同 ， 都是将对句平平仄仄平的第三字改为平声 ， 即平平平仄平这种救的方式称作对句相救如白居易《赋得古原草送别》野火烧不尽 ， 春风吹又生出句第四字不字当平用仄 ， 对句第三字改用平声字吹来救；再如南朝四百八十寺 ， 多少楼台烟雨中出句中的四百八十寺五个字都是仄声 ， 属于大拗必救（八和十在古韵里都是仄声 ， 依新韵二字皆平 ， 就不出律了）对句的第五字（对应五言第三字）烟用了平声 ， 救了出句的八和十有时候 ， 对句相救还可以和一拗三救结合使用 ， 称作双救如李白《宿五松山下荀媪家》首联我宿五松下 ， 寂寥无所欢对句的无字即救本句的寂字、又救出句的五字 。
第三变式平仄仄平仄”与第二变式一样 ， 也是小拗”句 ， 同样也存在对应的大拗”句 ， 即平仄平仄仄”平仄仄仄仄”的情况 。 救的方式也相同 ， 需要对句相救”
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综合以上分析 ， 我们知道所谓的拗救”其实是古人在近体诗形成以后 ， 求正容变”的结果 ， 正是这种变化 ， 才让诗词丰富多彩 。 为了让初学者有一个更加形象直观地了解 ， 文末附表一张 ， 详细列出律句的各种句式与种类 。
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罗 冲
丁酉仲春于见微斋
本文相关词条概念解析：
仄仄
拼音：解释：转仄仄道仄目仄媚仄室仄足仄狭仄影仄席仄慝仄仄仄歪仄隘仄不楞仄微仄兀仄注冠仄??仄起仄身仄韵诗仄步仄韵仄小仄径攒仄窄仄仄陋仄??仄悚仄声幽仄欹仄斜仄险仄纤仄狭仄搜扬仄陋悚仄深仄逼仄?控?
【大拗和小拗救的方式相同】平仄
【大拗和小拗救的方式相同】平仄（拼音：píngzè ， 英文：levelandobliquetones） ， 是中国诗词中用字的声调 。 平指平直 ， 仄指曲折 。 根据隋朝至宋朝时期修订的韵书 ， 如《切韵》、《广韵》等 ， 中古汉语有四种声调 ， 称为平、上、去、入 。 除了平声 ， 其余三种声调有高低的变化 ， 故统称为仄声 。 诗词中平仄的运用有一定格式 ， 称为格律 。 平声和仄声 ， 代指由平仄构成的诗文的韵律 。 平仄是四声二元化的尝试 。 四声是古代汉语的四种声调 。 所谓声调 ， 指语音的高低、升降、长短 。 平仄是在四声基础上 ， 用不完全归纳法归纳出来的 ， 平指平直 ， 仄指曲折 。 在古代上声 ， 去声 ， 入声为仄 ， 剩下了的是平声 。 自元朝周德清后 ， 平分阳阴 ， 仄归上去 。 逐步形成阴平、阳平归平 ， 上声、去声归仄 ， 入声取消的格局 。
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