三档女团节目接力，大众媒介里的“她们”是否甩掉刻板印象？( 三 )
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对大多数女性来说 ， 严格管理身材和相貌 ， 是一件不需要被提醒也能永远保持自我警觉的事情 。
很多节目的环节设置里 ， 女性的身体作为被观看、被评价的工具 ， 起到了制造话题、推动情节发展的作用 。 在普遍的媒介视角里 ， 女性的胖既意味着“不好看” ， 也容易被当作搞笑因素 。
但正如约翰·伯格的观点 ， “女性的身体不是她可以自由支配的对象 ， 而是一个囚禁她的监狱 ， 而她就是自己的看守 。 ”当镜头聚焦在女性选手的细腰、大长腿和瓜子脸上 ， 也许就是在无声地暗示镜头外的每一个观众：只有这样的身材和容貌才是值得被喜爱的 。
像王清、张钰还有田京凡这样长相或身材不符合传统“女团标准”的女生 ， 虽然也得到了很多观众的喜爱 ， 但几乎都在决赛之前止步 ， 未能成团 。 “完颜团” ， 即团里每个成员都是符合“标准”的完美颜值 ， 是许多“秀粉”常常挂在嘴边的词语 。
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当卷卷的爆炸头、微胖的身材、黝黑的皮肤或30+的年龄在节目中被展现出来 ， 其实都在传递着对于主流审美观的解构与抵抗 。 但随着节目的推进 ， 这些具有反抗意义的符号或多或少都被节目规则、镜头语言、市场需求的隐喻所消解、所淹没 。
你是“女神”吗？
在《妈妈是超人》第二季里 ， 包文婧因为不会照顾女儿 ， 坐在餐桌前与女儿面对面放声大哭 。 这一场景被很多网友所诟病 ， 很多人在问 ， “你作为妈妈 ， 怎么能不会照顾孩子呢？”女性照顾家庭 ， 似乎是一种与生俱来的能力 ， 一件天经地义的事情 。
爸爸照顾孩子的节目叫《爸爸回来了》 ， 妈妈照顾孩子的节目名为《妈妈是超人》 ， 男性做家务能成为看点 ， 被制作成《做家务的男人》 ， 而女性暂时离开家庭出门旅行也能成为看点 ， 被打造为《妻子的浪漫旅行》 。 这些节目其实大多都以打破原有的社会角色为出发点 ， 但事实上一直在加深原有性别分工的刻板印象 。
而除了打理家事 ， 女性还要面临的是努力保持美丽、保持年轻的古老命题 。 《乘风破浪的姐姐》第一期的旁白文案写道：“三十岁以后 ， 人生的可能性不断褪却” ， 节目想要打破年龄对于女性的约束 ， 但是事实上却在用“三十岁”为每个女性划了一条人生的分割线 。
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在《我们来了》里 ， 不管是十几岁的徐娇和欧阳娜娜 ， 还是年过半百的赵雅芝、刘嘉玲 ， 也都被塑造为完美的“女神”形象 。
西蒙·波伏娃在《第二性》中讨论了女性神话的议题 ， 她认为女性神话本身就是一种父权话语 。 女性神话把女性作为一种超自然的概念对待 ， 而抹煞了每一个女性具体、真实的样貌 。
在许多节目的叙事里 ， 照顾家庭、保持美丽优雅的“女性气质”一直在被反复强调 ， 而忽略了女性作为个体最独特的内涵和气质 。
你会吵架吗？
在节目之外 ， 社会舆论对于女性关系的过度窥探以及对于女性的标签化 ， 也是一个值得讨论的话题 。
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