扑腾|GAGMAN中国综艺人努力扑腾ing
文 | 龙承菲编辑 | 吴燕雨“我现在是辆综艺网约车，酒店趴活儿，开录就走☆哈～”4月16日因为临时要录制新的综艺节目，大张伟将与粉丝约定好的直播时间延后，在微博评论里戏谑地说道。自带喜剧天赋的大张伟在近年来频繁出现在各个综艺中，先后为《向往的生活》《脱口秀大会》等综艺救过场，还成为《天天向上》固定主持之一。
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然而，综艺咖真的只是动动嘴皮子就行的一群人吗？在近期播出的《认真的嘎嘎们》中，毒眸（ID：youhaoxifilm）看到了很多GAGMAN们不一样的一面：为了表演好能够打动人的“一发技”，有人为了练习连续坐了十几次过山车、有人顶着浓重的特效妆十个小时只为了晚上短短几分钟的表演，也有人因为冷场、表演不好而自责焦虑……不懂GAGMAN的观众，或许认为这只是节目效果，但如果能够真正走入他们的世界，其实便不难理解，为了这样一个专属舞台他们到底等待了多久。而为了这个舞台，GAGMAN们又究竟抱有着怎样的坚定，这背后，是他们对自己舞台角色认同和骄傲感，及他们为之付出的不懈努力，而这样一份努力，对于常人而言，或许是难以理解和认同的。
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在日韩娱乐圈中，“演员”“GAGMAN”“爱豆”等身份认知泾渭分明，艺人各司其职，其中GAGMAN毫无疑问是专业的综艺人，知名的GAGMAN在日韩娱乐圈地位甚至高于普通的爱豆和模特。以韩国为例，每年年末颁奖典礼都有专门为GAGMAN们设置的演艺大赏，被称为“国民MC”的刘在石，拿到的签证是“O-1”最高级别的“杰出人才签证”。拥有丰富经验的主持人何炅也在节目中提到：“主持人的工作其实是陪衬，但GAGMAN可以是一个综艺的灵魂。”但国内娱乐圈始终对于艺人的定位比较模糊，比起专职综艺的笑星，大部分综艺节目更青睐于有艺能感、能够接梗造梗的演员作为嘉宾。这样一来，国内的“综艺咖”大多都有自己的“本职工作”。而对于很多演员来说，频繁上综艺在巩固了大众认知度、收割人气的同时，也在逐渐消解观众对其表演本职的“信任”。以总被网友评价“看多了综艺再看演戏会出戏”的邓超为例，他在去年就告别了常年常驻的《奔跑吧》；而曾经在《火星情报局》中表现出色的薛之谦，因李雨桐事件后风评下跌；在《极限挑战》中成为“快乐源泉”、拥有较强综艺感的罗志祥，也因为年初被曝劈腿暂别演艺圈；同样从《奔跑吧》退出的陈赫，除了拍戏外还将战场转向了直播带货……老牌综艺咖的退出和综艺行业对GAGMAN的呼唤下，新的综艺面孔却并不多，不少新面孔在众多综艺节目中频繁串场。
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不过，国内市场其实并不缺少喜剧明星，线下剧场和短视频平台聚集着常年写着段子、熟悉喜剧表演的笑星，他们在自身的圈层之内都有不小的影响力。但脱口秀、小品、相声等表演针对的受众相对垂直，平台用户的差异、算法的推送和信息的碎片化，也分割了搞笑短视频达人的触达受众，使其很难做到覆盖全国观众。甚至喜剧明星自身的土壤都在式微。
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除了相信自己的表演，GAGMAN还应该相信自己的职业。在确立了“综艺人”的身份之后，GAGMAN们需要认真对待每一次抖包袱、抛梗和脱口而出的搞笑桥段，并在综艺开始录制之后，保持“综艺化”的状态。第二期小哈的表演结束后，面对何炅问他手怎么受伤了直接开始解释原因，却得到了导师团的批评。大张伟直言“比较失望”：“因为咱们做的是综艺，我们后面问你什么问题的时候，你还是要以综艺的整个状态在里头。”而保持综艺的状态，无疑需要无数次失败的锤炼和失败之后的重新探索——这背后一定源于对于“搞笑”“有趣”本身的热忱。
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而《认真的嘎嘎们》所做的，恰恰是像节目中的设置一样，做一所“综艺咖”的技术学校，引导学员们在表演形式上融入“综艺”需要的特色。导师们也会根据自身的经验和对喜剧知识的掌控做出评价，告诉学员表演的缺陷，甚至指导他们如何改进自己的表演，在这一过程中，逐渐树立对“综艺人”这一职业的信念感。生产内容的视频平台也在呼唤着具有职业精神的“综艺咖”，并将这一选拔过程搬至台前。“综艺需要人，我们可以跟这些人很好地合作，丰富我们的综艺内容，”腾讯视频副总裁、企鹅影视高级副总裁马延琨曾告诉毒眸，“为什么选GAGMAN？因为综艺都缺GAGMAN。（平台）需要内容，也需要新秀。”对于如今的观众来说，综艺不再只需要带来消遣和娱乐，“虐待自己、愉悦观众”的综艺套路也不再容易受到大众追捧，更多地还要承载价值观念的输出。而发自内心地热爱“有趣”的GAGMAN们，往往能够输出更为自我的娱乐内容，从而传达给观众更真实、更有力量的快乐共鸣。曾担任过《快乐女声》总导演的知名综艺制片人马昊在节目先导片中提到：“这个时代如果做GAGMAN，他的目的并不是为了逗别人开心，而是为了展示我本人很开心。”
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