人物|莫里康内，去世了，我( 三 )
说起这一切 ， 莫里康内显得很兴奋 ， 为了更容易理解 ， 他还跑到钢琴前亲自示范了一下 。 面对自己公布的音乐秘密 ， 坐在他对面的采访者跑神了 。 整个房间凝固在沉默里好一会儿 ， 对方回答 ， 「我们回来谈早期合作的导演吧！」
「我观察了那些使用古典音乐作为配乐的电影 ， 我去看莫扎特、巴赫、马勒的音乐在电影里是如何存在的 。 他们的音乐自成一体 ， 它们的存在有自己的正当性 。 」莫里康内在接受英国采访的时候说 。 「我告诉自己 ， 我也要这样 。 」
在音乐里 ， 他坚守着这种「音乐的正当性」 。 他的音乐具有强烈的感染力 ， 很容易懂 ， 但那是他精心设计后的结果 。 他始终坚持在电影音乐中进行音乐实验 ， 在调性音乐中加入一些前卫元素 ， 一点点训练大众的耳朵 ， 塑造一种进步的审美 。 有时候 ， 这种坚持并不能得到理解 。 自然小调属七和弦是一个不和谐的和弦 ， 它让人感到不舒服 ， 通常出现在恐怖电影中 ， 拿来表达惊悚 。 但莫里康内有时拿它表达极度的悲伤 。 他反驳那些对他的批评 ， 在古典音乐的世界里 ， 歌剧大师威尔第也用同样的不和谐音表达过同样的悲伤 。
他用自己的固执改变了这个行业的规则 ， 哪怕只有一部分 。 电影音乐圈里有天才的勤奋 ， 也有不劳而获的狡黠 ， 更有利用支配地位换取的压榨 。 莫里康内刚入行时 ， 也不得不替其他大师写作品 ， 对方只负责签名 ， 其中一个人甚至拿着完全由他创作的配乐作品拿到了电影银缎带奖 。
在这样的环境里 ， 他拒绝臣服于电影的庞大系统 ， 他不学英语 ， 也不愿意离开罗马 。 如果导演想要找他为电影配乐 ， 他们要亲自到罗马来 ， 用意大利语跟他谈判 。 在他的作品中 ， 不少配乐是先于电影制作的 ， 也就是说 ， 他先作曲 ， 导演拿着他写好的音乐 ， 按照音乐再去拍电影 。 他拒绝了一栋送给他的好莱坞别墅 ， 因为他不想要去美国生活 ， 「谢谢你 ， 但是我喜欢生活在罗马 。 如果你想找我 ， 请到罗马来」 。
莫里康内渴望在音乐中获得认同 ， 希望有人是为了他——而不是电影——去听音乐 。 他做过一个有点伤心的实验 ， 在巴黎参加一场音乐会时 ， 他提议不同作曲家根据同一组画面配乐 ， 那次的主题是「巴黎的早晨」 。 配合影片播出的时候 ， 他的音乐得到了观众热烈的掌声 ， 多年后在另一座城市重演 ， 没了画面辅助 ， 只听他的音乐 ， 观众反应冷淡 ， 并不买账 。 一旦失去了大银幕上的画面吸引 ， 他带有实验性质的先锋音乐让他们很难忍受 。
因为电影配乐成绩出众 ， 他被邀请担任戛纳电影节和威尼斯电影节的评委 ， 但是每当他因为欣赏电影配乐而发表意见时 ， 评审团总会纠正他 ， 规定中没有任何奖项是颁给音乐的 。
纪念电影配乐工作60周年的时候 ， 唱片公司为他出了一张作品合集 。 英国《卫报》采访人员尼克·席文（NickShave）来采访他 ， 莫里康内难得地遇到了一个能跟他谈论纯音乐的访谈者 。 临走的时候 ， 席文拿着那张灌满电影配乐作品的新专辑 ， 忍不住问他 ， 如果可以选 ， 你是不是更希望出一张严肃音乐的专辑？
那一年的莫里康内已经88岁了 。 他听完笑了起来 ， 「我送你一张真正属于我的专辑吧 。 」说完起身跑去隔壁房间 ， 过了好一会儿 ， 拿出来另一张专辑 ， 里面是他为儿童唱诗班所谱的曲子 。 「这是没有任何人会掏钱买的专辑 ， 也没人愿意制作 。 现在的我自己制作 ， 自己掏钱买 ， 让这样的音乐活下来 。 」
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莫里康内
另一个自己
莫里康内的故事 ， 像极了另一位作曲家乔治·格什温 。 格什温是大受欢迎的美国流行音乐天才 ， 他写出了爵士乐的巅峰之作《蓝色狂想曲》 ， 让音乐变成大萧条时期时髦的精神消费品 。 他的作品在百老汇卖出过最昂贵的票价 ， 但是 ， 他也渴望另一种认可——在代表古典乐巅峰的卡内基音乐厅演出 ， 赢得专业乐评人的掌声 。
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