大张伟|十个大张伟加李诞，也救不了这综艺满屏的尴尬( 二 )
而《认真的嘎嘎们》马上就要成为何炅最糊的节目了 。
如果你能按住自己的尬点 ， 坚持看完一期 ， 就会明白 ， 为什么韩国满屏的gag man ， 却从来不搞gag man选秀 。
因为综艺感 ， 或者说幽默本身 ， 是没法用同一个标准去套的 。
哪怕是《有吉之壁》 ， 也不是选秀 。
有吉给的yes或no ， 都是随意“瞎”选的 。
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越是随意地选 ， 越能显出他没把自己架成高你一等的导师 ， 这不是个“正经”的评判 。
这个过程本身就构成了喜感 。
《认真的嘎嘎们》和《有吉之壁》形式一样 ， 而立意完全相反 。
因为改成了选秀 ， 自然就有了评委、选手两种对立身份 。
评委天然代表“权威” ， 选手就是被权威决定命运的菜鸡 。
至少从现在的两期来看 ， 没人敢去挑战“权威” 。
导师说啥是啥也就算了 ， 最尬最莫名其妙的是：
如果四个导师都没认可你的一发技 ， 你还要再去录一段道歉视频？？？
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每个选手 ， 都是大写的卑微 。
跟那些少男少女选秀一样 ， 见到导师 ， 都恨不得180度鞠躬 。
不是为了喜剧效果 ， 刻意演出的弱小无助 ， 而是真实的乖巧听话 。
喜剧里重要的冒犯精神 ， 在这里是不存在的 。
大张伟好像看出来这点了 。
他和一个选手提到 ， 没有人敢挑战导师 ， 你们一个个都太礼貌了 。
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大张伟还在补采时说 ， 李诞现在已经喜剧大师上身了 。
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他做了一个动作去描述李诞的大师范儿 。
昂着头 ， 举着胳膊 ， 手指朝下指着人 。
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一股不容置疑的气势 ， 带着很强的压迫性 。
再看看真正能称为大师的喜剧人：
卓别林、马三立、金凯瑞、周星驰、陈佩斯……
【大张伟|十个大张伟加李诞，也救不了这综艺满屏的尴尬】没有一个人会拿起大师范儿 ， 至少在表演时不会 。
他们永远在扮演小人物 ， 小人物越是倒霉、心酸、发傻……笑点越多 。
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周星驰《喜剧之王》剧照
哪怕是喜剧里的“大人物” ， 也一定要出丑 ， 才能引人发笑 。
陈佩斯有一句著名的理论：
喜剧的本质就是发现悲剧而产生优越感 ， 优越感产生笑果 。
按照这个理论 ， 如果做喜剧的人 ， 自己先优越起来了 ， 那这个人自然失去了幽默感 。
gag man 根本就不适合选秀 。
选手们都是在一个服从威权的体系里 ， 努力表演搞笑 。
如果喜剧的作用是让人轻松获得快乐的话 ， 那这个节目就和喜剧完全没关系 。
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03
大张伟说李诞变成了喜剧大师那段 ， 被剪辑在一对女选手表演后面 。
她俩表演了一段身体喜剧 。
用类似于杂技的表演 ， 模拟了一段登机提醒 。
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大张伟很喜欢 ， 当场给了代表最强肯定的金钥匙 。
李诞说他不认同 ， 他问大张伟：“要是俩男的表演这段 ， 你还觉得好吗？”
作为一名普通观众 ， 我对这句话的解读是：身体喜剧是不高级的 。
但我这个全程面瘫脸 ， 坚持看完整整两期的观众 ， 觉得这是全场唯一不尴尬的段子了 。
身体喜剧高级还是低级 ， 是个深奥的大话题 ， 这里不展开了 。
我之所以觉得这段表演还可以 ， 是因为两个女孩表演的是一种技术 。
技术是要训练的 ， 而且练得越多 ， 效果越好 。
所以放在这个节目里不尴尬 。
但这招也只能用一次 。
后来她们在内景录制时 ， 又来了个同系列表演 ， 就让人笑不出来了 。
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综艺感就不是能训练出来的 。
它不是一种技术 ， 不像唱歌跳舞 ， 还要什么基本功 。
那是一种灵感 ， 甚至是一种天赋 ， 有就是有 ， 没有就是没有 。
如果非要无中生有 ， 像《认真的嘎嘎们》那种 ， 让人提前排演、设计 ， 那当然就是一地尬尬尬了 。
比如这位女选手 ， 设计了个撞衫梗 。
先是大叫：“我和何老师撞衫了！”
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