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「」从《隐秘的角落》热播，看视频平台的突围之路2020-07-15 08:06:380阅( 二 )


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爆红的外部逻辑
上述因素与《隐秘的角落》爆红 ， 虽然息息相关 ， 但在笔者看来 ， 这并非它爆红的深层次原因 。 毕竟画面的讲究 ， 叙事的严密 ， 不是它的独创 ， 传统电视剧也有很多精品 ， 比如《人民的名义》《甄嬛传》从叙事和画面上 ， 也是堪称典范的 。
笔者认为《隐秘的角落》这部剧的最大赢点在于：它的身上写着一个标签叫“只属于网络播出平台” 。 从诞生的那一刻开始 ， 它就注定不属于传统电视台 。 而此前的剧集 ， 台网（电视台和网络播出平台）区隔就比较模糊 ， 大都是台网就同一个头部作品打得死去活来 。 而所谓的自制剧 ， 也没有跳出各个卫视十几年前做自制剧的逻辑 。
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图6/8《隐秘的角落》首先从叙事上说 ， 它有美剧的心理原型 ， 有一定的接受门槛 ， 如果在电视台播放 ， 对于小孩子还有很多老年收视群体是非常不友好的 。 我相信 ， 少有电视台会敢冒这样的风险 ， 在黄金时间播这样一部作品 。 但网络播出平台很好地弥合了这个问题 。 《隐秘的角落》的观众 ， 大多应该都有过美剧或者国外电影的观看经历 。 这部作品 ， 自主点阅和被动收看 ， 是截然不同的效果 。
另外 ， 这部剧12集的篇幅 ， 对电视台会是一场“灾难” 。 电视机大都被装在客厅 ， 它的伴随性非常明显 。 很多人是开着电视做饭、吃饭、聊天 ， 今天的观众根本不会像以前那样 ， 每晚八点准时守候在电视机前看节目了 。 这导致的问题是 ， 这部剧“不下饭” ， 所有的氛围会被日常生活破坏掉 。 12集只够播一周 ， 观众有两天错过 ， 有三次打开不准时 ， 整部剧就过去了 。 而且 ， 大部分电视观众 ， 没办法对着电视剧去看原著的 ， 导演所预留出来的大部分想象空间会完全消失 。 所以 ， 这部剧只能属于网络平台 。
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能不能成为爱奇艺的“《纸牌屋》”？
很多人觉得《隐秘的角落》不像中国以前的网剧 ， 反而身上有一些美剧《纸牌屋》的影子 。 虽然对比之下《隐秘的角落》还略显稚嫩 ， 但从剧作本身的价值、功效上 ， 确实有很多异曲同工之妙 。 我们都知道《纸牌屋》是奈飞的神作 ， 也成了奈飞崛起之路的里程碑 ， 那么《隐秘的角落》能否成就爱奇艺？
在国内做过奈飞梦的不只爱奇艺 ， 但这些平台屡不成功的原因 ， 除了媒体环境 ， 国际市场份额的差异外 ， 单内容本身 ， 奈飞的智慧、魄力 ， 国内媒体学得也不够好 。 奈飞作为流媒体平台 ， 它崛起的时代机遇是传统大的媒体播出平台的僵化和制度弊病 。 奈飞的成功因为它是创新者 ， 但更因为它是革命者 。 这一点 ， 在投拍《纸牌屋》时 ， 就体现得颇为明显 。
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图7/8《纸牌屋》的创意灵感来自BBC（英国广播公司）的同名迷你剧集 。 这部剧拍摄前就聚集了广受好评的导演大卫·芬奇 ， 曾获金像奖的著名编剧鲍尔·威利蒙 ， 以及金像奖影帝凯文·斯佩西 。 这个志在必得的项目的理想买家是HBO电视网、Showtime电视网或AMC电视台之中的一家 。 这些电视台作为垄断者 ， 几乎是电视剧引爆市场绕不开的人 。 当然 ， 这个团队还做了一个改变命运的决定 ， 同时联系了奈飞 。
美国的电视媒体经历了百余年的发展 ， 为了保证播出的电视剧受人喜爱 ， 他们设计了严密的电视剧工业化生产流程 。 美国四大电视网每年会收到2万个编剧给他们的故事提纲 ， 他们会从中选出500个（2.5%的比例） ， 然后给编剧10多万美元 ， 让他们写一集样本剧出来 。
他们对故事情节的要求很严格 ， 必须三分钟一个高潮 ， 五分钟一个悬念 ， 8分钟悬念就要破解 ， 15分钟就要有一个大转折 。 甚至要求开篇5分钟故事的结构、问题、主要角色和矛盾冲突就都要出来 。 所以美国的编剧不是一个人而是有精细的分工 ， 有的人就专门负责给人物加笑料等等 。 这些要求 ， 在罗伯特·麦基的著作《故事》里都能看到清晰的影子 。
如果剧本不错 ， 电视机构会给500万~600万美金 ， 让导演试拍一集 ， 测试观众的兴趣度 。 大部分的节目都会在这个环节死掉 。 电视网络公司每年花在失败的试播集上的经费大约是8亿美元 。 但开拍也不意味着永远安全 ， 媒体不会一口气支付费用 ， 观众一旦不喜欢看了 ， 电视台就会停止输血或者削减预算 。 因此 ， 美剧里虎头蛇尾的故事 ， 已经让人见怪不怪了 。
这种流程保证了产品的成功率 ， 避免中国很多作品拍了却播不了的资源浪费 。 但对于《纸牌屋》来说 ， 这却成了它的死穴 。
按照电视机构丰富的经验 ， 政治剧情片是一个很难“大卖”的剧种 。 2006年《白宫风云》播出以后 ， 就再无成功的案例 。 对于《纸牌屋》这样的故事 ， 想要让编剧在几十分钟之内把这个复杂的故事讲清楚 ， 几乎不可能 。 所以 ， 这部剧在传统电视台那里吃了闭门羹 。
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图8/8但奈飞接下了这个剧 ， 而且它桀骜不驯地跟传统电视台来了一次大叫板 。 奈飞希望MRC电影公司（《纸牌屋》制作公司）完全绕过电视渠道 ， 让奈飞获得《纸牌屋》的唯一播放权 。 而且 ， 奈飞完全打破了电视台的制作流程 ， 一次性出价1亿美元先期买断了两整季（26集）的制作 ， 《纸牌屋》不需要试播 ， 直接投拍 。 导演坦言 ， 这样的方式给编剧提供了更大的发挥空间 。


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