无以复加|香港电影的没落，在于经典无以复加( 二 )
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灵幻僵尸片《僵尸先生》。
《僵尸先生》对僵尸灵幻类型片的贡献主要有四个。
一是让幻想中的捉鬼道士有了具象；二是为中国僵尸下了定义；三是解释了僵尸的由来；四是制定了斗僵尸指南和见鬼法则。
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除了对僵尸片这种类型片的定义之外，《僵尸先生》还具有开创性，主要表现在五个方面。
一是为喜剧片提供了反差式的拍摄模式；二是暂时停止呼吸的设定；三是制定了僵尸片的标准类型；四是华语影史上第一次为鬼作曲；五是绝无仅有的僵尸片全明星。
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警匪片《无间道》。
《无间道》的故事全部涵盖在片名里。
所谓无间道，其实讲的是人性的挣扎，人生的错位与命运的捉弄。
如果把无间道拆成两部分，即无间与道，无间二字指佛教中的无间地狱，意为刑罚永不间断，投射在电影中便是选择决定走向。
道为是万事万物的运行轨道或轨迹，也是事物变化运动的情况，电影中的众多人物都是为道而活，区别在于各自的道义不同。
在香港，以前的警匪片，是非黑白清楚，警察、黑社会分明，而且结局大都是正义战胜了邪恶。
但《无间道》的出现改变了这一套路，警方的卧底不再是有着坚定心理的脸谱化的形象，黑社会也不都是坏人。
很难想象，港式警匪片竟然没有多少枪战戏，大多数情况下，都是在智斗，警察、黑社会互相在找卧底。
令人惋惜的是，此后的港产警匪片，甚至是整个华语电影，都是在无限放大《无间道》的某一部分，再无超越之作。
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功夫片《黄飞鸿》系列。
拍《黄飞鸿》时，徐克与武指刘家良产生矛盾。
徐克讲究黄飞鸿在动作上写意，可洪拳嫡系传人的刘家良认为让黄飞鸿打北派的功夫，岂不是让十万洪家拳子弟笑掉大牙。
争执到不可开交时，徐克炒了刘家良，选用袁和平，这才有了影史最经典的动作之一，佛山无影脚。
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他还赋予了黄飞鸿搞怪，孩子气的一面，有别于宗师模样的脸谱化形象，这一改，让黄飞鸿变得可爱，不再有畏惧。
在《黄飞鸿》中，既有喷涌而出的爱恨情仇，浩然正气的家国情怀，又有挣脱束缚的血肉之躯，沧海一笑的极致浪漫。
正是这种少了庙堂，多了个人的家国忧思，让黄飞鸿的江湖都以小见大，藐视一切繁文缛节。
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爱情片《甜蜜蜜》。
《甜蜜蜜》获得第16届香港电影金像奖九项大奖、台湾电影金马奖最佳剧情片，1997年被美国《时代周刊》评为年度全球十大佳片第二位。
片中，除了爱情和漂泊的情感外，还有时代缩影，如香港回归前十年的状态，20世纪末的中国移民，以及社会同化和自我认知与小人物的命运挣扎。
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剧情片《岁月神偷》
这部电影与同名歌曲相得益彰，所以贴歌词就可以完美概括。
“能够握紧的就别放了，能够拥抱的就别拉扯。时间着急的冲刷着，剩下了什么，原谅走过的那些曲折。
原来留下的都是真的，纵然似梦啊，半醒着，笑着哭着都快活。谁让时间是让人猝不及防的东西。
晴时有风阴有时雨，争不过朝夕 又念着往昔，偷走了青丝却留住一个你，岁月是一场有去无回的旅行。
好的坏的都是风景，别怪我贪心 只是不愿醒，因为你只为你愿和我一起，看云淡风轻。”
【 无以复加|香港电影的没落，在于经典无以复加】
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恐怖片《阴阳路》系列。
《阴阳路》的剧情并没有值得说道的地方，因为都是招数老套、情节幼稚、素材看腻的jump scare。
只不过，这个21部电影的鬼片系列，与回归后的香港电影的发展路径极其贴合，即从巅峰滑落到无人问津。
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港片的江河日下，是市场的选择，是文化的壁垒，是政策的限制，也是整个华语电影的损失。
但值得庆幸的是，香港电影留下的火种，让华语电影稳步上升，成为仅有的几个可以与好莱坞抗衡的电影市场。
这，也是一件好事儿。
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