电视剧|“武侠是一种价值观，而侠要忠于自己的价值观” ——《少年游之一寸相思》总编剧吴桐专访
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文 |吾嘶
6月8日 ， 《少年游之一寸相思》开播 ， 这部武侠网剧改编自紫微流年武侠小说《一寸相思》 。 开播以来豆瓣评分保持在8.3分 ， 被称为“业界清流”“国剧良心之作” 。
这部剧既描摹少年情思 ， 又谱写家国情怀；既勾勒江湖豪气 ， 又塑造天下仁义 。 不少网友惊呼又感受到了金庸、古龙式的老派武侠气息 ， 也有人被其绝美的实景惊艳 ， 形容其为“少年侠客团的武侠公路行” 。
到底是老派还是新式？如何在原著IP基础上改编重塑？又如何理解并创作武侠故事？
在《少年游之一寸相思》即将收官之际 ， 带着这些问题 ， 《影视圈》对总编剧吴桐进行了一次专访 。
吾嘶：您曾经担任过《最好的我们》、《致我们单纯的小美好》的编剧 ， 被观众誉为“最会塑造浪漫的校园青春剧编剧” ， 作为武侠剧《少年游之一寸相思》的总编剧 ， 对您来说最大的挑战是什么？
吴桐：最大的挑战其实是构建一个与故事结构互相勾连的完整的世界观 。 像之前写的校园剧 ， 主要是跟着人物还有人物关系在进行编织 ， 《少年游之一寸相思》也有同样的编织 ， 但同时还要将人物线索编织进这个武侠世界里 。 如何去建立一个完备且能够令人信服的世界观 ， 并且它也需要在故事中充分发挥作用 ， 这个是比较挑战、也是从未尝试过的一部分 。 这也是最吸引我的部分 。
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吾嘶：校园剧中的少年们和武侠剧中的少年们 ， 在您的笔下有没有相似之处？
吴桐：其实是有的 ， 我之前写的故事 ， 可能因为角色年龄的缘故 ， 基本上都会有一种母题 ， 就是成长 。 不管是之前写过的青春戏 ， 还是这次的《少年游之一寸相思》 ，我都喜欢让主角经历一个对世界的懵懂认知 ， 再到拨云见日 ， 有一个成长的过程 。 其实从这个角度分类 ， 都可以涵盖进青春戏或者说是少年成长的范畴里 。
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吾嘶：有网友说这部剧有“公路武侠”的味道 ， 这是创作之初就参考的风格和基调吗？
吴桐：这倒也不是 ， 公路片的类型呢 ， 其实是因为原著里有三块主要的故事板块 ， 分别在三个地方 ， 有时候是为了尽量贴合原著里的副本和逻辑 。 而基调的话 ， 最初的定位就是武侠 。 我最开始拿到这本书的时候 ， 其实我心里就大概有一个自己想要呈现的方向 ， 就是少年来到这个武侠世界里 ， 闯荡江湖 ， 却发现世界不是自己所想的那样 ， 他们如何选择 ， 如何面对 。
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吾嘶：您刚刚说到要“尽量贴合原著的副本和逻辑” ， 那作为一部IP改编剧 ， 您是如何平衡“原著”和“改编”之间的关系？
吴桐：也不能说平衡得非常好 ， 这一点也觉得对原著作者是很抱歉的 。 其实我们选取的类型和原著是有些不同的 。 因为定了武侠这个类型 ， 所以在遵循武侠这个类型的原则之下 ， 我们会尽量的保留原著的重大情节设置 ， 尽量让这些情节符合我们想要呈现的气质 。 但也因为类型的不同 ， 所以呈现出来其实和原著还是有一些差异 。
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吾嘶：我看到有些评论将《少年游之一寸相思》与《琅琊榜》进行类比 ， 我个人并不认同 。 《琅琊榜》更多是庙堂、权谋 。 当我看到“锦绣山河图”时 ， 更多想到的是《射雕英雄传》中的《武穆遗书》 ， 《白马啸西风》中的高昌迷宫地图 。
而“一寸相思”更是有些“圆月弯刀”“倚天屠龙”式的存在 ， 当然有很大不同 。 所以 ， 我个人更觉得《少年游一寸相思》“更老派武侠”一些 ， 而且不管是风格还是情怀 ， 也更接近金庸、古龙 。 不知道您怎么看？
吴桐：其实我的年纪是把新派武侠和金古那个时代的武侠一起看的年纪 ， 我上高中的时候既看《武侠》那本杂志 ， 也看金庸和古龙 。 对于我自己来说 ， 其实不太能够明确的区分什么是新派武侠 ， 什么是老派武侠 。 甚至是武侠究竟是什么 ， 也是迷惑的 。 如果说新派武侠更注重个体命运关怀 ， 那我觉得古龙的小说也经常有对边缘人、对个体命运的关怀 。 但是从这些作品里 ， 其实大体上能够感受到一股“气”的存在 ， 我觉得也是这一种“气” ， 指引了之后的创作 。
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我感觉让大家会觉得更古典武侠的 ， 或许是因为我本身的创作风格会是比较实的 ， 所以如果做武侠的话 ， 会希望能够呈现一个令人信服的武侠世界 。 在这种武侠世界里当然会传达各种各样的人物的命运 ， 这些人物的是忠于武侠这个命题的 ， 这个世界才能够成立 。 也可能是因为这样 ， 大家会觉得比较偏向金庸和古龙这样的小说 。
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