文化体验|《我在颐和园等你》：对文化类节目来说，讲好故事最重要( 二 )
节目把人物功能后置，随着情节推进才开始真正解密。比如更夫敖子逸在最初的介绍中，因为真人秀表现而弱化了“时间管理者”这一关键信息，到节目过半才开始因“敲锣”这件事的偶然发生而揭秘嘉宾可用1个元宝球暂停时间的规则。
元兜在其中更像是裁判，脸脸更像是多角色的客串演员，但是在任务执行的过程中，三者的功能划分并不明显。比如规则和结果的掌控三者都会宣布，且并非全程跟随，忽而闪现忽而消失，很难明白设计这三者的真实原因。
此外，节目还是面临人物多且杂的问题。这一点在《遇见天坛》也同样存在。除了核心人物以外，颐和园内的工作人员分散在各个环节、各个节点，且总是昙花一现，发布完任务后就消失不见。
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从开始颁发入职证件的党委书记、到中途分散在各个任务中的园林工作者，节目过度还原园林内部的天然人员分工，就会对节目内容产生影响。
这些素人角色的作用不大、承担的功能性不足，且大多出镜份量较小。完全可以通过节目的设计进行统一，而不要分散在各个节点，让内容失焦。
相比较一般的体验类真人秀，文化类真人秀的节目创作存在较高的门槛和更大的挑战。可以理解在节目制作中客观存在的难点，也值得肯定节目在深耕文化领域的尝试，但是想要让观众深入感受到国潮文化的魅力，恐怕不能只是设计互动任务这么简单。
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