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节目|内娱综艺咖是个什么情况？

今年夏天，内娱终于要把专业的“综艺咖”摆到观众面前了。
先是鹅厂推出了一档“综艺咖101”选秀节目《认真的嘎嘎们》，用选秀的形式，打算在三个月的时间里，向各个综艺节目输送6个专业的搞笑人才。
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接着是长青综艺《快乐大本营》时隔14年之后，打算“招新”，全新企划《站稳了朋友》，召集了八大经纪公司的娱乐圈新锐们，通过同台竞技的方式，选出快本下一季度12期常驻席位。
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为什么内娱突然“渴求”起了专业的“综艺咖”？
用何炅在《认真的嘎嘎们》里说的：“好像综艺变成了一个谁都可以做，但却不见得每个人都能做好，做好了又不见得能留下来（的工作）。”
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随着内娱综艺的类型越来越细分，节目层出不穷，越来越多的艺人选择上多档综艺，全方面“开花”。
虽然生活类慢综艺这两年异军突起，但是需要搞笑“综艺咖”撑场子的这一类综艺，观众对内容的要求日渐严格，仅仅只是前几年的塞一堆流量明星充场子，已经远远不能保证节目点击率了。
有一个会搞笑，能造梗的“综艺咖”，对节目来说，会更容易变成生产综艺效果的主力，成为吸引观众的因素。
01
综艺咖到底是什么？
《认真的嘎嘎们》虽然标榜自己是全新类别的综艺选拔节目，但是这个节目的核心，“GAGMAN”这词却自日韩综艺，主要指节目中专门搞笑的人。
在韩综体系里，一档节目里的“GAGMAN”不一定是站在最中心的那个人，很多时候起到是衬托的“绿叶”作用，需要会热气氛，要把握舞台节奏，制造搞笑的综艺效果。
韩国每年年末各种颁奖典礼，都有专门为搞笑艺人设立的演艺大赏，比如被称为“国民MC”的刘在石，常年获得搞笑艺人的大奖。还有国内观众最早熟知的韩国“综艺咖”姜虎东，完全已经是职业gagman里的TOP了。
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而在日本，职业“综艺咖”更是属于“手艺人”级别的。
不仅有职业搞笑艺人，还有专门培养搞笑艺人的经纪公司，比如著名的吉本兴业，它实行不签约任何艺人，但是为日本艺能界培养搞笑艺人的模式。专门的培训学校NSC里，不仅专门训练学员的搞笑技艺，还论资排辈，有着严格的纪律要求，同业的竞争压力也巨大，这就促使日综的“搞笑艺人”需要不断精进搞笑艺能。
很多日综的“综艺咖”不仅综、影、剧、歌多栖跨界，行业地位远超偶像和部分明星，甚至握持广泛的社会影响力。
比如我们熟悉的北野武，很多内地观众熟知他是因为他的电影作品，但其实北野武早年就是搞笑艺人出身。
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还有被日本人称为“言谈怪兽”的明石家秋刀鱼，与森田一义还有北野武共同被称为日本艺能界的big3，在日经调查“你最喜欢的搞笑艺人”中连续11年获得第一名，是影响日本电视节目风格的“搞笑大师”。
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而与日韩娱乐圈“综艺咖”相对的是，在国内综艺产业不断壮大的今天，行业的缺口是巨大的，缺少能在节目中活跃气氛，制造喜剧效果的专业综艺人才。
可以说，内娱的专业“综艺咖”人才是断层的。
一方面是在内娱，一直有一个隐蔽的鄙视链，“综艺咖”这个词似乎就是处于行业鄙视链的底端，这多少有受到台湾地区综艺节目的影响。
《康熙来了》是很多内地观众最熟悉的台湾综艺，内地最开始统称“综艺咖”这个词，其实也是受这个节目的影响，里面很多拿着很低酬劳的通告咖们，他们中的大部分需要在节目里靠扮丑或者主动爆料自己的隐私，看上去似乎并不“高级”。
另一方面则是，内地综艺发展的这几年，太多明星“尴尬”入局综艺，甭管几线明星，从演员、歌手、偶像，到相声小品演员，上综艺是他们吸食流量的捷径，而他们中的大多数人，以为上综艺节目就是玩游戏，或者以猎奇行为就能有热度。
这种普遍不专业的想法，成了掣肘内娱综艺发展的关键原因。
而且，常年活跃在综艺里的专业“综艺咖”，翻来覆去永远是大张伟、杨迪、贾玲那么几个人，缺少新鲜血液。以杨迪为例，在今年行业不景气的形势下，他在接综艺排名里位居首位，而接的10档综艺中，居然有6部综艺是常驻嘉宾，可以说是连轴转↓
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同样很忙的大张伟则在微博上自嘲是一辆“综艺网约车”，“哪里需要开哪里”。
这背后其实也折射了在目前的市场上，真正专业的综艺咖是凤毛麟角，而国内综艺井喷是井喷，产业链依旧非常落后。
一言以蔽之，人民有解压的刚需，内娱的专业“综艺咖”同时紧缺得很。
02
综艺感是什么？
一个优秀的综艺咖，必然需要综艺感，那么到底什么是“综艺感”？


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