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节目|内娱综艺咖是个什么情况？( 二 )


何老师在节目里说“观众喜欢看到的，就是综艺感”。这句话理解起来很简单，但要做到非常难。
现如今，“综艺感”这个词已经被滥用了，但凡是个艺人，出的通稿里就必须有“综艺感”三个字。微妙的是，没有任何量化指标可以说明“感”的强弱。
是不是可以这么认为，会说段子就算是有综艺感了？大老师在节目里就明确说了，“被记住一个段子，没有舞台节奏来的重要”。
节目|内娱综艺咖是个什么情况？
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这其实很好理解，举个例子，刘敏涛“红色高跟鞋”梗之前很火，谢娜模仿一次，也出圈了也很好笑，但是其他节目一而再再而三的用，就属于陈腔滥调，非常尴尬了。
在这个发展以秒计的社会，基本上你弄清楚一个热词什么意思的时候，它就已经过时了。任何想用网络段子和网络热梗做节目笑点的综艺咖们都需要三思。
那是不是有喜剧功底，就等于有综艺感了？毕竟到现在，很多人都认为喜剧演员出身就天然等同于有综艺感了。
这其实是两回事。
比如，李菁何云伟是优秀的相声演员，但上综艺节目，综艺感匮乏到了令人发指的地步。开心麻花的刘思维在《站稳了，朋友》里也单纯把综艺感理解成了卖梗↓
另一方面，综艺感强的大老师和杨迪，去主演喜剧也不太行，尤其节奏感有点差。
或者，我们可以用日本艺能界概括综艺艺能的标准来说明“综艺感”，它不仅仅需要搞笑的技能，也需要唱、跳、演。
日本对于综艺节目的分类是：歌舞、短剧、喜剧。而介于日本搞笑类节目企划的多样性，在日本搞笑类节目本身好像成了综艺节目的代名词。这类节目的又分成了三大类：企划型，比如著名的《SMAPx SMAP》；谈话型，比如《秋刀鱼殿堂》；演艺型，比如《演艺之神》。
在日本，即便是偶像上综艺节目，也要“复合型”技能，像《SMAPx SMAP》的各个板块里，成员们不仅要造梗，会演短剧，也要会唱，甚至还要给嘉宾做美食。
节目|内娱综艺咖是个什么情况？
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SMAP成员在自己的专属节目里都有过辉煌的“扮丑”瞬间。
而自从疫情发生之后，艺人们的生存压力也大了，综艺节目作为娱乐圈里还算能正常运行的一类工作，就成了主战场。只是看过太多毫无综艺感的艺人赚着综艺的钱后，观众们开始意识到，综艺感，是稀缺物。
因为，每一个优秀的综艺咖，都是万里挑一的复合型人才，模仿能力、反应速度、控场能力缺一不可，并且还需要丰富的知识储备，并不是简单扮丑博出位就能做到的。
03
那些被“综艺之神”眷顾的人
台湾已故的资深喜剧人倪敏然曾经说过“千旦易得，一丑难求”。
这里的“丑”当然不是指容貌，而是“生旦净末丑”的角色分配。曾经捧出小S和谢依霖的台湾综艺教父王伟忠，就常常引用这句话来形容小S的难得。
“丑”还不仅仅是搏出位。
亚里士多德曾经给喜剧下过定义：“喜剧是对于比较坏的人的模仿，然而，坏不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陋，但不致引起痛苦或伤害，现成的例子如滑稽面具，它又丑又怪，但不使人感到痛苦。”
这其实都是一个意思，那些被“综艺之神”眷顾的综艺咖们，要暂时性的让观众有种心理上的优越感。
比如，李光洙，属于天赋异禀型的“被眷顾”，观众光看他各种倒霉场面就会觉得解压。
节目|内娱综艺咖是个什么情况？
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没有李光洙那种天赋异禀的呢？与其说是去硬凹搞笑，不如说，要被眷顾，就要有一种“松弛感”。
【 节目|内娱综艺咖是个什么情况？】《认真的嘎嘎们》中有个环节叫 “一发技”，这个是日本综艺的话术。在日本搞笑综艺中比较常见，可以简单理解为“一发致笑的把式”。
一发技要求就是短、平、快，包袱要让人在短时间内迅速通过语言、肢体等方式释放幽默，逗笑对方。
著名的“一发技”比如“hold住姐”的一秒变格格，只用了简单的道具，和浮夸的身体动作，完全瞬间击中观众的笑点。
节目|内娱综艺咖是个什么情况？
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经典的“一发技”还有北野武的这个“Komanechi”，但凡看过点日综的都知道，这个“一发技”有多经典。用日语去念罗马尼亚女体操运动员科马内奇的名字，再加上开高叉动作，就成就了魔性的经典搞笑画面。
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但在《认真的嘎嘎们》里呢？
选手们的“一发技”要么是被大张伟一秒破梗↓
节目|内娱综艺咖是个什么情况？
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要么做的更像是搞笑短视频，比如这个锤娜丽莎cos蒙娜丽莎的段落，在抖音短视频收获了超过43万的点赞量，但是又没有像“一秒变格格”那个一样，一发致命让人想笑↓
反而是大张伟的不可控，更像是随时随地被综艺之神眷顾，随时都能爆出金句↓
节目|内娱综艺咖是个什么情况？


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