电视剧|二十何以不惑?《二十不惑》导演黎志镜像还原新时代青春风貌( 二 )
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勇气 , 是融于这个群体血液里的精神 。 比如最初的梁爽 , 胸怀“博主梦” , 却苦于缺乏技术 , 又没有粉丝基础 , 创作的作品屡屡石沉大海不说 , 还遭遇了创意被人剽窃、广告合作被人抢走等艰难时刻 。 但在重重阻力面前 , 即使势单力薄 , 她依然昂首向前:缺失技术基础 , 就从零开始学习拍摄和剪辑;作品反响不佳 , 果断地四处为自己找渠道 , 谈合作 , 实现从0到1的突破 。
《二十不惑》不仅刻画了梁爽这样为梦想百折不挠的正能量女大学生 , 通过这些写实的精彩段落 , 还真实地反映了当前***生态及网红经济的特点 , 生动细致地展现了这群时代“弄潮儿”实际创业过程中的艰辛与智慧 。
不断求真 , 是绽放善与美的前提 , 《二十不惑》在求真上下足了功夫 。 不止梁爽 , 剧中其他几位主人公身上也不见丝毫的主角光环 。 在人生的十字路口 , 在快速裂变成长的时期 , 她们依靠自己的坚持与奋斗 , 开拓出更为明朗的方向和道路 。 她们奋斗过程中的迷惘与挫折 , 收获与成长 , 在剧中都有细腻而接地气的描摹 。
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四个女孩之间的友谊是推动情节进展的另一条重要线索 , 《二十不惑》对她们情感关系的展现 , 也因为求真而富有现实感 。 风平浪静下潜伏矛盾摩擦 , 欢声笑语中各藏少女心事 , 吵吵闹闹中不忘抱团取暖 , 四个女孩的情谊在相互摩擦与和解的过程中螺旋上升 , 她们的关系也在深度情感交流中从室友升华更亲密的羁绊 。
黎志表示 , 从人物设定到故事情节 , 《二十不惑》都有非常真实的情感逻辑去引起观众共鸣 。 “尤其梁爽这一条线 , 一开始她跟室友是有矛盾的 , 姐妹之间别扭又和好的情节就很打动我 。 剧里除了青春这条线 , 每一个女孩跟自己原生家庭的那条线也很丰富 , 姜小果春节回老家时候跟她父亲有一个和解 , 那场戏我也特别触动 。 ”
因为这样的求真 , 哪怕过了20岁 , 观众依然能从剧中找到20岁时的记忆 , 依然能从中找到情感上的共鸣 。 黎志坦言 , 创作这部剧时 , 他并没有把自己放在一个80后的位置去审视 , 而是把自己代入到角色里 , 因为这些角色在有年龄属性之前 , 首先是一个人物 , 是人就会有跟大家相似的欲望 , 相似的困境 。
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“每个时代都会有一样的情感困惑 。 《二十不惑》的时代性体现在一些流行语汇、新兴职业上 , 而内核的精神气质是跨越时代而存在的 。 ”黎志说 。
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故事动人 , 视觉亦吸睛 。 不管是美术还是人物造型 , 《二十不惑》都有扑面而来的青春气息 。 青春感 , 是黎志对这部剧视觉把握上的第一要义 。 而在同样的青春感里 , 四位姑娘又各有各的人物属性与气质 , 穿着造型符合她们每个人的身份特征 , 甚至她每一个月可被支配的零花钱有多少 , 能买得起多少钱的衣服 , 都做过了很细致的考量 。 而打造女生宿舍场景时选用暖黄色作为基础色系 , 也是为了既写实 , 又满足青春亮丽的视觉需求 。
虽然都是青年演员 , 但他们在表演上不见丝毫放松 , 不仅实现了黎志最初对他们的预期 , 甚至超越当时他的判断 。 黎志选演员时就有两大要求——演员自身跟角色有一定的契合度 , 演员要具备基本的综合素质 , 包括塑造人物的能力 , 甚至阅读能力、沟通能力 。
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四位主角在创作中都交付了真心 , 这是让黎志特别感动的 。 “因为她们四个 , 角色才真的变得立体完整 。 她们很真诚地带入自己过往的经历、生命的体悟到角色里头 , 坦诚地去聊一些隐蔽的、私密的生活片段 , 正因为此 , 我们对于角色的理解才会更加统一 。 ”
彼此真诚而坦诚地相处 , 也让四位主角亲密深刻的室友情谊在这部剧中变得非常可信 。 正如黎志所言 , 很多肢体接触、语言节奏、熟悉感 , 不是靠背住台词或者理解人物就能够完成的 , 需要演员在底下真正成为朋友并且认可彼此 。 “剧里有一场戏非常有代表性 , 当时是深圳难得一见的一次寒冬 , 大家穿得暖暖的 , 窝在宿舍里吃着自热小火锅 , 桌上的火锅‘咕隆咕隆’着 。 虽然期间大家都经历了难熬的时光 , 但是她们四个围着小火锅夜话 , 疏解着彼此的困境 , 很温暖 , 我特别喜欢 , 也特别感动 。 ”
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很有意思的是 , 黎志和四位女演员有一个群 , 随着情节发展 , 这个群不停更换群名 。 可能刚刚拍完一场四个人的戏 , 里面有情绪激动的哭戏 , 就会又改一次 。 刚刚拍完吃火锅的戏 , 大家觉得好像又不一样了 , 又会改一次 。 黎志笑言 , 改到现在 , 他已经数不清群名改了多少遍 。 不过它此刻的名字叫“澡堂子” , 因为戏拍完了 , 这里也成为大家畅聊八卦的场所 。
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