文化复兴|丁方忠，以博物“大观”圆梦文化复兴( 二 )
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东汉画纹带边饰“吾作明竟”铭重列式神人神兽镜
展厅陈列的青铜镜 ， 从战国、两汉、唐 ， 再到后世的宋元、明清 ， 形成完整的青铜镜史 ， 各个时期的如星云镜、龙虎镜、画像镜、规矩镜等诸多品种 ， 均是各个时期具有代表性的铜镜 。 尤其是战国、汉代藏品成就突出 ， 战国镜百余面 ， 汉镜二百余面 ， 在此领域国内不出三强 。 加上早期收藏的各时期纸币 ， 成为目前国内青铜镜和纸币领域收藏首屈一指的博物馆 。
在全国范围内 ， 大观博物馆与大唐西市博物馆、建川博物馆被公认为国内三大民办博物馆 。 开馆短短两年多 ， 累积接待观众逾 80 万人次 ， 成为名副其实新晋的网红 。 藏品、场馆规模之大、规格之高 ， 也名正言顺地对得起“大观”二字 。
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镇馆之宝 春秋交龙垂鳞纹升鼎
面对藏品 ， 是绝对的“颜控”
在许多人眼里 ， 丁方忠是儒雅、有学术积淀的藏家 。 实际在收藏上 ， 他是个不折不扣的“视觉动物” ， 对藏品保持着绝对的“颜控” ， 将“爱美”的天性发挥到极致 。 他认为收藏要以美学为基础 ， 并应遵循“真”“精”“稀”三位一体和先后次序 ， 而非一味求多、求异 。 在保证藏品存真的基础上 ， 丁方忠将艺术价值放在首位 ， 在他看来 ， 只有足够精美的才能打动他 。
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东汉 青铜羽人御龙十三连盏树形灯
所以 ， 丁方忠的收藏从来只选择品相好的 ， 如今展示在大观博物馆里的青铜镜、青铜器、钱币 ， 件件纹饰精美 ， 造型典雅 ， 且品相完好 ， 闪着深邃而夺目的光泽 ， 让参观者叹为观止 。
“古人有着极高的审美要求 ， 大到体现国家礼仪的青铜器 ， 小到日用的青铜镜 ， 无不符合人类视觉的黄金分割比例 ， 鉴赏的过程就需要仔细分析 ， 如果不符合黄金分割比例、品相不够美的藏品 ， 我也绝不会出手 。 普通人选择对象都要选择漂亮、好看的 ， 选择藏品也应该是同样道理 。 ”丁方忠谈笑中透着坚定的自信 。
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春秋 交龙垂鳞纹升鼎
当然 ， 但凡“美”到极致的藏品 ， 自然也是稀有的 。 如果在精美的艺术价值基础上 ， 能蕴含丰富而深厚的文化价值、考古价值 ， 则又锦上添花 。 因此 ， 一旦遇上这样的人间珍品 ， 丁方忠也会为其一掷千金 。
很多人都说他是现代版的张伯驹 。 当年张伯驹曾变买祖屋为买一幅画 ， 而丁方忠则抵押了自家公司从海外买回一件国宝级文物——春秋时期的交龙垂鳞纹青铜鼎 。 全国目前只有四件这样的青铜鼎 ， 而收藏在大观博物馆的最为完整 ， 没有破损和修复的痕迹 。 这是他乃至大观博物馆都引以为傲的镇馆之宝 。 艰辛的国宝回流之路也让丁方忠备受鼓舞 ， 进一步坚定了自己的博物馆梦 。
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清代光绪三十年湖北官钱局估平宝银拾两
谈及美学修养 ， 丁方忠坦言 ， 除了天赋 ， 还得益于自己对美术史的学习 ， 经年累月到各地博物馆的参观中不断成长起来 。 “许多收藏者缺乏对中国传统美学的修养 ， 所以容易上当受骗 ， 各种横行的赝品一看就很丑 ， 要么线条僵硬 ， 要么造型拙劣 ， 又怎会有收藏价值？”因此 ， 开办博物馆不仅是展示自家收藏 ， 丁方忠更希望借此提高大众审美 ， 作为自己乃至大观博物馆的社会职责 。 他不仅在藏品上花大力气网络天下好物 ， 更十分注重博物馆的展陈设计 ， 借助多元、新颖的手段向观众传播中华优秀传统文化、讲好中国故事 ， 也为大众补上一节缺失的美学教育课 。
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