放飞自我|以《倭寇的踪迹》的反俗套武侠模式，解读什么叫“科学武打”
中国不缺好的导演 ， 独独少了好的编剧 。
现如今很多影片不是改编小说就翻拍经典 ， 如果遇上一个原创剧本 ， 那肯定就要吹上天了 ， 其实近些年我们也看到国内编剧的崛起 ， 有不少的好剧本都成功刷新了我们对国产剧的认知 ， 如今大家对国产的编剧和剪辑 ， 唯一的评价就是——够大胆 。 而剩下的就要看导演如何拍摄 ， 审核如何把关了 。
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有了好的编剧和导演就一定会产出好的影片 ， 国内商业片市场多元化 ， 其中武侠类型电影给大家的印象一定是“打打杀杀”、“江湖恩怨” ， 有人说武侠电影《卧虎藏龙》是拿去震撼外国人用的 ， 而《倭寇的踪迹》才是中国人干涸了的盼念着的江湖 。
这部电影的编剧、导演、原著小说都是徐浩峰 ， （甚至武术指导也是）是一部典型的作者电影 ， 影片中所包含的文化、武术、荒诞等导演书中所有的元素基本上都齐了 ， 可谓是一条龙服务 。 徐皓峰是一代宗师的编剧之一 ， 出过一本书叫做《逝去的武林》（口述作者李仲轩、徐皓峰整理）书中提出了：武侠小说和武侠影视多年来高温不退 ， 而真实的武术和武林到底是什么样子？
《逝去的武林》这本书讲述的就是一个真实的武林 。
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我不是一个对武术感兴趣的人 ， 即便看武侠小说或电影 ， 也只是外行看个热闹 。
之后看到了徐皓峰导演的电影《倭寇的踪迹》（由《逝去的武林》改编）领略到他的这部武侠片抛却传统武侠电影浪漫化 ， 超现实的美学技法 ， 是直接面对基本的武学要领 ， 在写实之外还深得古典主义戏剧的神髓 ， 可谓是独一无二 。
徐皓峰曾说 ， 电影意在展现一种别样的处世态度 。
我们所看到的套路 ， 都是俗称“硬派”的风格 ， 力求写实 。
他说他描绘的是“武行” ， 不是“武侠” 。
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很多观众可能都会被片名引导 ， 以为这是一部抗击倭寇的明朝电影 ， 其实《倭寇的踪迹》讲述的是明朝一把有着真实历史背景的战刀 ， 后世称为苗刀 。 之后这把刀从军营流落到民间江湖的传奇故事 。 虽然电影名字叫“倭寇的踪迹” ， 但影片内并没有出现大批“倭寇”而只是围绕着一名落单的“倭寇”和他手里的“倭刀” 。
“倭寇”是中国历史上无法磨灭的痛苦记忆 ， 自先秦以降 ， 中国就与邻国日本来往甚密 ， 至明末 ， 在中国东南沿海一带也频频遭受日本海盗之患 ， 国人称之为倭寇 。 （这个词带有强烈的歧视性 ， 意为矮子 ， 到了近代 ， 这个称号被“鬼子”代替 ， 也许是中国人突然意识到 ， 这群矮子杀起人来可真不是人 ， 才给取了一个这样的名字吧 。 ）
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电影围绕戚家军旧部展开 ， 在抗倭战争结束不久后 ， 戚继光被调离一线 。 因为当时倭寇战斗力凶悍 ， 戚继光发明过一种专治“倭刀”的刀 ， 期间还创造了鸳鸯阵、棍法刀等绝技 。
作为戚家军的旧部 ， 男主和同伴手持兵器挑战四大门的高手 ， 想凭借戚家军使用的战刀和刀法开宗立派 ， 使戚家军的威名能够在民间流传 ， 而霜叶城中两百年来存在四大武学世家门派 ， 谁要想在此地开宗立派 ， 就必须在“无疑巷打过四个门口” ， 获得四大门的认可 。
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所以男主扮演“假倭寇”目的也不是扰乱“霜叶城” ， 而是闯过“郗、蔡、王、陆”武林四大世家的擂台 ， 让戚继光的抗倭刀在武林开宗立派 。
影片中所展示的并不是某个盖世英雄的传奇一生 ， 也不是武林小白的进阶之路 ， 而是一段被遗忘了的历史故事 ， 导演在影片中采用形式感表达和碎片化叙事相结合的方式 ， 将简单甚至有些单调的故事情节进行艺术加工 ， 给观众呈现了一场真实的武林盛宴 。
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陈可辛曾经雄心勃勃的打出“科学武侠 ， 改变武侠”的口号 ， 却没有什么水花 。 在以往的武侠片当中 ， 虽然也曾经出现过对一门功夫或者兵器煞有介事的做解释 ， 但再怎么解释都是徒劳的 ， 只会让人觉得“你在逗我？？？” ， 但是电影《倭寇的踪迹》不同 ， 徐皓峰的科学武侠是身体力行的 。 如影、如响（根据影子和声音来判断出手的时间）等 。
影片中特别是武打场景对习惯主流武侠片的观众是个巨大挑战 ， 有些人甚至会觉得非常无聊 ， 除非对武术略有了解的才会觉得有点意思 。 除此之外 ， 电影贯穿始终的“刀” 。 也就是主人公使用的兵器其实是在日本倭刀的基础上学习、借鉴并改良过的新式战场武器 。
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