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|青春剧不应只关乎爱情


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【文艺观潮】
青年是当下流行文化消费的主力人群 ， 青春题材的影视剧或靠偶像言情吸睛引流 ， 或凭青春怀旧引爆集体情绪 ， 或依都市故事集聚社会共情……屏幕上的青春剧直接呼应着当下青年的社会际遇 。
青年人如何在生活中自我定位 ， 青春剧借由影像实现对当下青春群像的描摹、复刻、延展 ， 电视艺术化的叙事记录个体成长的困惑 ， 反思两性的关系结构 ， 追索个人与时代的关系 。 本文试图从几个维度来梳理青春剧的叙事策略与得失 。
1.“女性向”趋势成就了职场女性的多重空间
近日 ， 由关晓彤主演的《二十不惑》和江疏影主演的《三十而已》分别在湖南卫视与东方卫视先后播出 。 以女性的年龄作为剧名 ， 折射出社会的年龄焦虑 ， 而“二十不惑”和“三十而已”的词组搭配又分别传递出对女性年纪鲜明的价值导向——二十岁时就有了对人生、事业一定的理解和把握 ， 三十岁时也可以拥有属于自我的乐观与洒脱 。
近年来的都市青春剧 ， 纷纷将镜头对准职场女性白领 ， 青年女性的爱情生活成为其主要叙事策略 。 女性作为客体化的审美对象 ， 在其作为“母亲”“妻子”“女儿”“媳妇”的社会性别角色之外 ， 青春剧选择正面展示女性个体本身 。 之前的《欢乐颂》《青春斗》等热播剧均采用五个女主人公平行叙事的方式 ， 展现不同家庭背景、不同性格和追求的年轻女性群像 。 正在热播的《二十不惑》以四个即将毕业的女大学生的视角展开叙事 ， 叙事结构与前两部剧类似：四个性格迥异 ， 生活态度与目标也各有不同的年轻女性 ， 从校园迈向社会的这一年中在职场和爱情里的迷失 ， 醒悟与坚守 。 在思考中创造青春力量的无限可能 ， 传递出乐观与希望 。
女性视角在青春题材中被赋予了特别的关注 。 不仅表现主人公职业“历险”时彰显出的个体能量 ， 还将其置于多重社会关系中展现女性身份的“复合性” ， 思考她们“妈妈”“妻子”等角色所承担的责任、面临的挑战 。 为此 ， 《三十而已》在尝试引导我们思考 ， 给予我们答案 。 在三十岁这个节点性的年纪 ， 三个不同阶层的都市女性如何兼顾家庭与事业 。 奢侈品柜姐王漫妮面对职场危机和情场失意 ， 如何忠于内心重新出发；全职太太顾佳本面对丈夫出轨 ， 如何守护婚姻、寻找人生；公务员之妻钟晓芹历经流产、离婚变故 ， 如何在新欢旧爱之间抉择 。 面对矛盾频出的生活 ， 女性个体遵循内心坚守的选择将有哪些得失引人深思 。
以女性角色为主要视点的“女性向”现实主义青春剧 ， 通过描述个体职场的奋斗历程 ， 呈现其所处的家庭与职场之间拉锯的困境 ， 用浪漫化的情感叙事予以调剂 ， 从而形塑了多元家庭背景、性格迥异的女性形象 。 个人生命历程的成长叙事构建了奋斗青春的个体神话 ， 从职场新人向职场达人的转化中也表达了这个群体的梦想与希望 。
【|青春剧不应只关乎爱情】 2.虚幻悬浮的浪漫爱情导致消费主义的审美趣味
如果说现实题材青春剧中的女性视角正面回应女性群体的主体建构 ， 那么时尚青春剧、霸道总裁剧、言情甜宠剧等在力求满足女性对童话爱情的幻象 ， 投射其对两性关系的欲望 。 《谈判官》《完美关系》《奈何boss要娶我》《亲爱的 ， 热爱的》《冰糖炖雪梨》等 ， 将青春剧之“青春”与“爱情”演绎到极致 ， 直接将其概括为爱情剧 。 俊男美女之间无论是至死不渝的真爱 ， 还是怅然若失的分手 ， 青春都成为爱情的挥霍之地 。
从受众接收的角度看 ， 影视艺术作为沟通人与人、人与社会关系的媒介 ， 具有说服力的不在于话语的道理、逻辑、事实和证据 ， 而是内心深处彼此融通的一种情感的感受性 。 观剧是一种情绪消费 ， 从生产的角度看 ， 青春剧与青春片一样 ， 本质是一种“情动经济” 。 它要求通过制造或调动消费者强烈的情感体验 ， 使之自愿投入观剧的情感体验之中 ， 包括购买播出平台会员追剧、豆瓣留言评分、即兴弹幕留言等 。
为此 ， “情动经济”利诱的最直接的方式便是制造视觉奇观 ， 营造梦幻的爱情 ， 悬浮的青春 ， 粉饰或消解现实 ， 导致创作上舍本逐末的叙事偏差 。 时尚青春剧着力表现都市丽人或时尚小资的“潇洒” ， 如对金融商务区、高档酒店、大型商场、轻奢咖啡吧等地理空间的影像拼贴 ， 职场关系或行为虚化为人物关系发展可有可无的背景 ， 男女主人公流连于这些空间展开的情感游戏成为最大的噱头 。 所有流光溢彩的都市意象 ， 去阶层化的叙事 ， 都旨在追求奢华的物质 ， 服务于消费主义的审美趣味 。
不论是去年热播频上微博热度榜的《亲爱的 ， 热爱的》 ， 还是前段时间的“流量黑马”穿越剧《传闻中的陈芊芊》都让人陷在男女主之间甜腻的纯爱关系之中无法自拔 。 甜宠剧将“颜值即正义”的景观原则贯彻到底 ， 通过男女主角的耍酷扮靓、盛世美颜或景观符号的爽感制造来填充剧情；或将穿越、仙侠、玄幻等因素引入其中 ， 架空历史 ， 天马行空地嫁接爱情叙事 。 至于戏剧的主题立意、价值引导、人物性格往往被忽略了 。


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