笔法|你真的会用书法中的“提按”笔法吗？看看这副笔法图就知道了！
“提按”是书法最最重要的笔法之一，王羲之的《兰亭序》中就可以明显看到它的使用。“提按”笔法虽然减弱了草书的流动性，使字势的跌宕起伏及字与字之间的牵连都有所降低，但是却提高了行草书点画书写的方便性，并且使行书与楷书的笔法关系变得更为紧密，因而受到了人们广泛的推崇。
但是，许多人对“提按”笔法只知其“形”未知其“神”，只知道“提笔点画细，按笔点画粗”，却对这种“提按”的运笔技巧缺乏深入的了解。由于盲目的使用蛮力来进行“提按”，导致用笔非常的不自然，这自然就影响了书写效果。
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那么，怎么样更好地使用并体验“提按”这种笔法呢？我们举一副笔法图，大家看一下就明白了。
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以“悬针竖”和“长撇”为例，在人们通常的印象中，它们的后半部分是应该越来越细的，因为要逐渐提笔收锋出尖嘛。但是让很多人奇怪的是，“悬针竖”和“长撇”在出尖前，却忽然有一段线条比较丰腴。为什么这两种点画在出锋前会“先粗后细”，出现这样的效果呢？如果把它搞清楚，“提按”用笔的内涵，其实也就可以明白了。
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原因其实很简单！之所以“悬针竖”和“长撇”，在变细出尖前，会“先粗后细”，正是为了“借力”！也就是说“欲细先粗”，先按再提，通过笔锋下按，然后再借势提笔，这样收锋就会比较自然得力。类似的还有折角处的“挫锋”，挑钩处的“蹲锋”以及捺底出锋前的“缩锋”，都是反向逆顶借力行笔的动作。所以，学好借力使力，也就实现了董其昌所说的“自倒自起，自收自束”。如此用笔，方能“人笔合一”、运用自如，达到苏东坡所说的“浩然听笔之所之”的境地。
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这些东西看似很玄，其实都是有内在道理的。书法用笔，其实和其他技巧比如说划船、骑自行车等，没有什么很大的区别，他们都涉及到“力”的使用！能够灵活运转，触类旁通，你写字也就会轻松很多，没必要把它想得过于神秘。像楷书字帖所印的笔画的行笔路线“说明图”，实乃使力方法之示意，若不懂其中阃奥，非要沿着那些七拐八绕的轨道画线，甚至取空心双钩逐步填墨之法练习，则误堕“画字”之窠臼矣！
其实，书法中的大部分口诀都和力的使用有关。像“欲左先右，欲右先左，欲下先上，欲上先下”以及“横画竖起笔，竖画横起笔”等，都是与借力相关的。这和向外出拳前先向反方向收回拳头借力，以及游泳时脚反方向后蹬以借力向前都是一个原理。事实上，对于使力方法的重要，古人亦早有认识，只不过由于欠缺现代物理知识，对其描述比较令人费解而已，如唐人卢肇曾对弟子说：“子学吾书，但求其力尔。殊不知用笔之力，不在于力；用于力，笔死矣。”
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正因为使用力量的方法上有着相似之处，所以书法家们多从大自然中去取象“悟道”，获得书法的灵感及启示，来帮助自己的书艺进步。比如说王羲之得笔法于“鹅划水”，黄庭坚得笔法于“船划浆”，张旭看见公孙大娘“剑器舞”而笔法大进。这是什么原因？在于他们从中找到了力量使用的方法，把他们借鉴到了用笔之中。这就像一位厨师朋友，他片的猪头肉又薄又大是一绝，八块可以放满一盘，他说这打乒乓球就跟片猪头肉差不多！生活中许多事情是触类旁通的。
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所以，若从物理学的角度来讲，用笔的关键还是“使力”！运笔过程中，使用力量的方法进步了，自然控笔技巧提高，书法水平也就进步了。颜真卿悟出笔法“屋漏痕”，成为王羲之之后最伟大的书法家，他就是看见雨水下注的方式，从而改变自己毛笔的使力方式，从而书品进步的。这些都可以作为我们练习书法的参考。
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王羲之的老师卫夫人说“三端之妙,莫先乎用笔,六艺之奥,莫重乎银钩! ”古人没有现代科学作为参照进行领悟或描述，所以会觉得笔法比较玄，似乎不可测。故颜真卿的老师张旭说“书法玄微,难妄传授。非志士高人,讵可言其要妙？”但是，今天的我们有了现代物理学作为参照，再练书法应该是要好很多了。
【 笔法|你真的会用书法中的“提按”笔法吗？看看这副笔法图就知道了！】
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