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|回归内容，创作精品，首制协影视项目策划研修班为行业提供新方案( 二 )


北京师范大学文学博士、博士生导师、北京师范大学国际写作中心副主任梁振华教授以及编剧、导演陈育新分别从行业观察和自身经验讲起 ， 为前端剧本创作出谋划策 。
首先 ， 创意的意识和能力对于剧本的创作至关重要 ， 它是能够产生价值的核心因素 。 剧本创意和创新可以从主题意蕴、切入视角、结构形式、情节包袱、人物关系和修辞等六个方面寻求 。 但同时也要注意不能脱离真实性和人物塑造谈创意 ， 创意要服务于人物性格或者情节塑造 ， 服务于意蕴的传递 ， 要考虑创意的结构学 ， 要寻找平衡点.
关于真实 ， 编剧、导演陈育新强调要保持现实主义的创作态度 ， 一个故事是否成功 ， 最重要的方面是这个故事大背景能否折射出时代的进程 ， 能否真实的反映出故事所表现出的那个年代人真实的生活状态 。 他特别谈及叙事结构对于一部剧的重要性 ， 面对越来越年轻的观众群 ， 他们在经历了英美剧的洗礼之后 ， 对讲故事的方式特别在意 。 叙事结构不仅仅是讲故事的方式 ， 甚至成了故事的内容 ， 国外电影里有很多成功的例子 。 任何叙事结构都要看是否适合这个题材 ， 要找到这个题材最适合的表达方式 。
中国电视剧制作产业协会会长尤小刚提到 ， 我们处在一个时代的分水岭上 ， 5G的出现 ， 会使短视频形成新的网域经济文化平台 ， 引发市场形式和传播形式剧烈变化 。 在全民视频化的前提下 ， 面对这样的变化 ， 讲中国故事 ， 讲各种各样题材的故事 ， 真正地去探索各种各样讲好故事的方式 ， 提高我们的水平 ， 才赢得更大的文化影响力和经济空间 。
谈IP的改编与执行
过去几年的影视行业 ， IP改编大行其道 ， 却也出现了题材过度消耗、翻拍泛滥以及原著粉丝不满意等诸多问题 。 北京电影学院文学系副教授张巍从编剧和制片方的角度为IP改编提出可行性的建议 。
首先 ， 在挑选小说和编剧时 ， 需要对小说进行一定的现代化处理 ， 这要求编剧有更多的原创能力 ， 及捕捉时代精神的能力 。 制片人在挑选编剧及题材匹配程度时 ， 不仅要看其数据表现 ， 还要仔细探究编剧过去的作品 ， 了解其创作规律 ， 事先多做磨合 。
在改编国外作品时 ， 本土化的照抄绝对不行 ， 可以找有丰富生活经验的老编剧(至少是中年编剧)参与 ， 专门负责解决桥段真实性问题 。 历史真实人物改编中名人后代还活着的情况需特别注意 。
制片人和编剧要尽可能找到一个相对比较平等的合作态度 ， 互相理解和沟通 。 制片人要给予编剧充分的信任、充分的授权、适度的肯定 ， 不要把所有的焦虑跟压力、错误都推给编剧 。
谈类型剧发展前景
类型剧有着广泛的受众基础 ， 但近些年类型剧的发展也暴露诸多问题 ， 《影视独舌》创始人李星文在“研修班”中对十大国产类型剧进行了梳理和前景评估：
其中 ， 农村剧比例在今年下半年会有所上升;都市生活剧依旧是一个稳妥、受市场欢迎的类型;军旅剧依旧紧俏;公安剧出现了产量上升、类型复合的趋势;青春剧是市场刚需 ， 尤其受到视频平台青睐 。
而与之相对 ， 长篇幅的年代传奇剧和谍战剧均处在发展较为困难的时期 ， 要寻求转型和新的增长点;武侠剧可以走“武侠+”方向 ， 加入当下网上的流行色;台网古装剧均出现了旱涝不均的现象 ， 短时间内 ， 小体量的甜宠剧会取代大投资剧目 ， 更加流行;古装奇幻剧在卫视平台收窄 ， 视频网站已成为最主要的出口 。
此外 ， 国家鼓励重大历史题材的创作 ， 但目前优秀历史剧剧本的供给依然是最大的瓶颈;行业剧需要有社会广度、行业深度 ， 立足点要描述行业向好的趋势 ， 要回应行业与观众的真实诉求 。
另外 ， 李星文也呼吁视频网站要全面考虑 ， 不要过多地把资源局限在一个辐射面不太宽的小剧种上 。 专门服务一个特定群体 ， 不可能挑起一个行业的未来 。


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