争议|《河神2》“变脸”引争议，导演：我花135天是为了拍跟第一部一样的东西吗？( 四 )
界面文娱：金世佳之前有和你沟通他对这个角色的理解吗？
田里：我们的沟通会更随意一点。首先他没看过第一部，也没必要专门补一遍去找这个人物，他只能从剧本里面捕捉。他的理解更多来自于具体的某一场戏上的变化和诠释的方式。他先把自己套在郭得友里面，我现在就是郭得友了，我说话走路都是郭得友的样子。但是在处理具体某一场戏的时候，金世佳会先跳出来，如果我把郭得友往这边捋一点，把这句话这么掰一下，用这个胳膊把顾影搂过来，可能会更好。大概是这么个路子。
界面文娱：到现在为止，这一部里面水下的戏很少。
田里：其实挺多的，都在后面。这次水下拍摄的周期比第一季几乎翻了一倍，难度大得多，追完你就会明白。
界面文娱：难在那里？
田里：单纯拍摄上的难。我们已经算是老江湖了，这次也做了充足的准备，整个水下团队的配置人员比拍《河神1》多了很多，但依然面临各式各样巨大的困难。我们拍水下打戏需要涉及到水下威亚，水下特效化妆、水下置景等等。涉及到各种部门的衔接和配合。6米深的池子，潜下去，睁开眼，什么也看不见。戴着呼吸器下去，潜到位置准备好，可能已经憋了十秒钟了，然后要再接着演，动作还会消耗含氧量，一条不过怎么办，所有流程再重复一遍。更别说拍在水里打架了，武行兄弟一天就要换一个，没有人能坚持两天。我自己水性还可以，所以也下水当替身了。
界面文娱：整个印象比较深刻的戏有哪一场？
田里：第八集结尾银铃封那个部分，比开篇九牛钓海妖还难，水牛是难在技术，但银铃封难在设计。看似简单，无非就是纯黑和纯白的场景，但是怎么营造出空间感？怎么能区分不是人物后面立了一块白板，而是整个空间全是白的呢？它如果有顶的话，顶上的白是什么白，侧面白是什么白？两种白衔接的缝，灰度是什么？那种纯粹的距离感和质感，是非常难把握的。我们做了上百个版本的镜头来找感觉。
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第8集《银铃封》部分特效
这些都是在制作和呈现上尝试突破一种界限。九牛钓海妖那种大场面，是想说明我们现在的技术和工业水平可以达到什么程度。但是像“点烟辨冤”和银铃封这种场面，是试图打破一些思维上的界限，让人看到，我们也是可以玩设计的，不是炫技，而是让特效设计跟人物内心相关，跟着案件走。
再比如说《河神》长镜头很多，其实《河神2》也有很多长镜头，但是发现的观众明显少于《河神》，因为这次都是不动声色的长镜头，几乎都是文戏。需要演员和机位的调度各更复杂，拍摄难度很大，但是又要有机地融入剧情，不显得跳脱。
如果你仔细看《河神2》，还会发现几乎没有固定镜头，不光镜头在动，人也在动，看似很随意的一个调度，机器轨道摇臂灯光都要跟着人挪过去，这一挪就是一个小时。我多设计一个调度，拍摄就增加一个小时。你说这有必要吗？不这么做观众就看不懂了？也不是，但这就是影视的魅力。经常弹幕会飘，“画面真好、色调我喜欢、好有电影质感”，可能观众说不上来为什么，但它能感受得到。这些都埋藏在看不见的时间成本里面。
我承认，在这些事情上下功夫，边际收益很低，从60分提升到80分可能不费劲，但是从90分提升到92分，可能要花费三倍的精力，《河神2》做了大量这种费力不讨好的工作。但这是一种对自己的交代，要不然我花了135天就是为了拍了一个跟《河神》一样的东西吗？
界面文娱：后面《河神》还会拍第三部吗？
田里：《河神2》算是打了一个底子，后续的系列化一定会开枝散叶，下一部未必是《河神3》，但它一定是在《河神》这个体系里的。
界面文娱：关于你想做的这些创新，平台会有什么意见吗？公司其他两位合作人，他们在这件事上的看法和判断跟你是一样的吗？
田里：出品方都挺纵容我的，包括《河神》的时候也没有干预我太多，从创作到制作，基本上都是我们自己的团队能说了算的。不管是爱奇艺还是工夫影业，胆儿都比较大，真敢让我这么干。合伙人之间一定是在认知和审美上趋同的。我们都是同届的大学同学，只是在三个不同的系而已，在各自的系都还算是不错的学生，也算是互相欣赏吧。
界面文娱：河神之后的这三年之间，你们主要是在做哪些筹备工作？
田里：没闲着，同时做了好多项目。我们公司的项目开发周期都很长，就是较真，老不满意，老觉得差口气，可以更好，可以颠覆，所以到目前为止大家看到的只有《河神2》。
界面文娱：其他项目主要是什么类型的？
田里：都有，要说共性的话，就是都不好拍。我们可能还是希望有一种所谓的门槛在吧，在创作上和制作上都有一定的要求和水准。因为我们三个合伙人剧组属性很强，都是一线的从业人员，还是对“手艺”这种东西比较痴迷。打动我们的项目往往都具备一定的制作门槛。
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