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剧集|上线即崩坏，反乌托邦题材咋这么难拍

在开播之前，剧集《美丽新世界》被寄予厚望。
上一次1998年的电影版本，由于预算有限，只能被拍成低成本科幻，很难与同名原著所描述的未来世界相匹配。
现在，有了更优越的制作条件，这部“反乌托邦三部曲”中最为独特的存在，应该能有一部能拿的上台面的影视化作品了吧。
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与《我们》、《1984》压抑的极权统治不同，小说《美丽新世界》中的极权统治不但不压抑，还很令人“愉悦”。
在那个美丽新世界，每个人都满足于自己的社会阶层，工作轻松，娱乐项目丰富，不需要为家庭事务烦恼，可以放肆地和任何的帅哥美女一起睡觉。
时间越往后发展，人们越是发现，世界一直警惕着《我们》、《1984》的发生，像希特勒那样的独裁者只会成为世界公敌，极权统治难以大范围建立。
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但是《美丽新世界》，我们不但没有警惕，而且还往着小说所描述的那样发展。
粗俗的娱乐，逐步取代具有思想的艺术。不是各国当权者不给人民看了，而是人民自己不想看了。
在那个美丽新世界就是如此，只要有能给人带来愉悦感的“唆嘛”，一秒获得幸福快乐，何必还要费脑筋去思考问题呢？
在这个走向娱乐至死的时代，我们需要一部《美丽新世界》，来重新给出警示与反思。
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可惜期望越大，失望越大。
此番环球旗下流媒体Peacock出品的剧集《美丽新世界》，并未能够成为一部“当家神剧”，口碑自上线开播以来是一路下滑。
豆瓣开出7.2分的低分，也成功地与今年的另一部反乌托邦题材剧集《雪国列车》相提并论。
对于剧集来说，9分是优质，8分是良好，7分只能算是及格。
其实不只是剧集，在电影方面，反乌托邦题材总是有着期待值高，成品却不如人意的情况。
尤其是基于文学改编的作品。
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难题一：是否要忠于原著？
《美丽新世界》最大的争议点，莫过于剧集对原著的几点改动。这里只简单说两点。
第一，人工智能的加入。
由于小说作者阿道司·赫胥黎所处的年代，还没有电脑这玩意。赫胥黎更不会想到未来世界，人工智能将会无处不在。
为了更符合当代的发展趋势，主创加入人工智能很合乎情理。不过，人工智能题材着实是泛滥成灾，处理不好，就容易沦为俗套之作。
糟糕的是，编剧把剧中的人工智能系统设定成了监视和控制人类的存在，不免让观众，特别是原著粉怀疑，到底这是反乌托邦，还是反人工智能？
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第二，女主角列宁娜的人设修改。
小说中，列宁娜缺乏独立意识，深受美丽新世界体制的麻痹，对“唆嘛”没有任何抵抗力。
剧集中，列宁娜在第一集就与众不同，在被领导警告后，对服用“唆嘛”表现出了犹豫的态度。
可能主创担心过于保守的女性形象会招来非议，所以女主角的形象需要迎合当下的女性意识，而非完全要附庸于男性而活。
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再加上其他角色也有较大幅度的改动，以及剧情上着重点的不同，剧集已经失去了原著本身的味道。
对于想要用影像来体验一遍小说的观众来说，那是失望至极的。
影视作品和文学作品承载着不同的功能。而且，影视和文字的表达方式截然不同，影视改编本身就是一件难事。
反乌托邦文学相比那些剧情跌宕起伏的小说，更加注重世界观的建设，角色的内心斗争，角色之间的戏剧冲突，往往没那么侧重。
等到当代的反乌托邦畅销小说，如《饥饿游戏》、《分歧者》，一些通俗的戏剧元素才加了进去。
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所以要改编《美丽新世界》这样的经典反乌托邦文学，就面临着诸多难题。
首先是年代问题，改编作品需要跟上时代，改动太大容易偏离原著，不改又与时代脱节，不能迎合大众，要找到一个平衡点绝非易事。
其次是观赏性问题，剧集和电影都要面对更广泛的受众，如何适当地加入娱乐性，又不影响原著的内核表达，即便是世界顶级的编剧，也未必能够办得妥当。
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忠于原著，不做大幅度改编，出来的作品难以受到更多观众的认可；不忠于原著，那就连基本的原著粉丝都不能满意，谈何更多受众呢？
每个创作者都想要做出属于自己的作品，这一点决定了更多人会选择对原著进行大幅度改编。
对于创作者而言，他们只能希望自己的改编能够满足尽量多的原著粉。只是《美丽新世界》的改编未能满足到而已了。
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