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剧集|上线即崩坏，反乌托邦题材咋这么难拍( 二 )


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难题二：看概念还是看剧情？
对于反乌托邦题材来说，最重要的不是剧情，而是脑洞。
只要脑洞足够有创意，就很容易吊起制片人的兴趣。
像《记忆传授人》和《时间规划局》，玩的就是脑洞和概念。
不过，这两部电影拍出来，品质却平平无奇。
前者改编自同名儿童文学，演员方面有杰夫·布里吉斯，梅丽尔·斯特里普这两位奥斯卡帝后助阵，还有欧美乐坛巨星泰勒·斯威夫特的客串，足以吸引一大批非原著党了。
可惜，就算是非原著党，对于淡如清水的剧情，也无法提起很大的兴致。结局的设定竟然是男主角逃出“国界”就解决了矛盾冲突，着实让人一头雾水。
过于概念化的故事，导致无异于是在挑战观众的观影习惯，成功的概率极低。
剧集|上线即崩坏，反乌托邦题材咋这么难拍
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相比《记忆传授人》，《美丽新世界》的概念化就比较适中一些。剧集通过叙事慢慢地介绍关于新伦敦的种种设定，还加入了一宗命案，增加了悬念感。
如果没有原著的束缚，可能编剧能够发挥得更好。但为了配合原著的剧情主线，以及进一步介绍设定，好不容易营造出来的悬念，慢慢又变得可有可无。
如果着重剧情，弱化故事背景的概念、设定，那反乌托邦的味道就会减弱。
《时间规划局》就是一个典型案例。
“时间就是金钱”的设定既新鲜又有深度，这本应能拍成一部雅俗共赏的电影的。
然而，影片只着重于讲述男女主角的冒险旅程，“时间就是金钱，金钱就是生命”的设定沦为摆设。
本质上来说，《时间规划局》的第一类别是犯罪片，第二类别是爱情片，第三类别才轮到科幻和反乌托邦。
剧集|上线即崩坏，反乌托邦题材咋这么难拍
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如何把概念融入到具有可看性的剧情，这便是反乌托邦题材不得不面对的一道考题。
《美丽新世界》试图找寻一个折中点，有叙事，又有概念，只可惜这两点并没能相融在一起。
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反乌托邦文学的鼻祖，是1921年的《我们》。
而反乌托邦影视的鼻祖，是1927年的《大都会》，仅仅比《我们》晚了6年，而且比另外两部“反乌托邦三部曲”《美丽新世界》、《1984》还要早。
也许《大都会》导演弗里茨·朗和他的编剧妻子特娅·冯·哈堡有幸能看到《我们》在坊间流传的手抄本，也许压根没有。
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创作者不需要顾忌原著，可以展开手脚用电影的方式表达反乌托邦主题。
《妙想天开》其实有点像《1984》，但如果导演特瑞·吉列姆把电影直接变成《1984》的改编作品，他带有黑色幽默的个人风格就和黑暗严肃的原著格格不入了。
剧集|上线即崩坏，反乌托邦题材咋这么难拍
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诸如《饥饿游戏》、《移动迷宫》等等，都侧重于惊险刺激的动作冒险元素，本质上就是动作电影，反乌托邦只是外衣。
剧集|上线即崩坏，反乌托邦题材咋这么难拍
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能改编成电影《V字仇杀队》、剧集《使女的故事》这样，成功拍出主题深度，塑造出角色成长的，却少之又少。
主要的因素之一，应该是被拿来影视化的作品，大都是具有一定的粉丝群体。当影视作品与小说出现差异的时候，大家自然是以原著为基准的。
而《V字仇杀队》、《使女的故事》的原著却不怎么流行，更多人首先看到的是电影，自然不容易衍生出与原著孰优孰劣的问题。
剧集|上线即崩坏，反乌托邦题材咋这么难拍
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像《美丽新世界》这种影响力巨大的文学作品，拿出来改编本来就不是特别合适，更何况反乌托邦题材自身有着“剧情与概念”的取舍难题，拍崩了也不是什么意外。
【 剧集|上线即崩坏，反乌托邦题材咋这么难拍】至少创作者可以先摆脱来自原著的束缚，然后才能集中精力，去创造出一个独特新颖的，迎合时代的，精彩绝伦的反乌托邦世界。


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