肖燕|关于「戏红人不红」，肖燕这样说( 二 )
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大多时候 ， 努力与成功之间不是等号 ， 而是小于号 。 在演艺圈 ， 尤甚 。
《小娘惹》播出后 ， 热度空前 ， 甚至创造了行业奇迹——单集收视率2.2％ 。 剧中 ， 菊香与月娘母女二人的故事 ， 是乱世中浸润着血泪的传奇 ， 也是一曲女性的赞歌 。 这不仅勾起了观众尘封已久的回忆 ， 肖燕也不可避免地成为比较对象 。
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珠玉在前 ， 关于肖燕的演技呈现两极评价 。 认可的一方 ， 赞其充满少女感 ， 我见犹怜 ， 神仙落泪；批评的一方 ， 贬损其满脸苦相、缺乏灵气、表情单一 。 客观而论 ， 以肖燕的年纪和阅历 ， 想超越经典很难 ， 但从角色完成度上 ， 还是没有失分的 。
面对质疑之声 ， 肖燕坦言 ， 可以理解 ， 但不会“照单全收” 。 “演员这个职业的特殊性 ， 就是自带商品属性 ， 有人喜欢 ， 也会有人不喜欢 ， 都很正常 。 那些建设性的意见 ， 我会记下来 ， 做出改变和进一步提升；那些没有营养的言论 ， 我会自动屏蔽掉 ， 不要因此影响了心情 。 ”
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听起来 ， 这番说辞很“官方” 。 实际上 ， 肖燕已默默复盘起自己的表演 ， “肯定是有遗憾的” 。 她承认 ， 如果换作今时今日的自己 ， 月娘部分的处理不会这么“一笔带过” ， “比如从火车站到黄家的那场戏 ， 观众看了表示不大理解 。 这说明我的表演欠缺一点代入感 ， 如果眼神多几番变化 ， 临场加上台词说明 ， 是不是就完美了呢？”
孰轻孰重 ， 她似乎总能看得透彻 ， 拎得清楚 ， 却又总是“任性”地挑战不可控的角色 。
于是 ， 在《招摇》中 ， 她忽而成了温柔坚韧的琴芷嫣 ， 忽而变身冷面冷心的女魔王路招摇；在《新白娘子传奇》中 ， 她成了灵气逼人的小青；在《民国奇探》中 ， 她又摇身一变成为自由独立的采访人员白幼宁 。 直到《小娘惹》 ， “善变”的她还是被叫作“月娘”而非肖燕 。 当角色掩盖住真实的姓名 ， 肖燕成了“剧抛脸” ， 也扣上了“戏红人不红”的帽子 。
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隐藏在角色背后 ， 她自得其乐 。 “也许我理解的‘红’ ， 与世俗概念中的成名并不一样 。 作为演员 ， 戏好大过天 ， 观众能记住你演的角色 ， 这恰恰是种褒奖和认可 。 比起‘红’ ， 我更喜欢冒险 ， 趁着年轻挑战自我极限 ， 那些可爱的、单一的角色固然符合年龄 ， 也更具‘红’的概率 ， 但我不想为了‘红’而‘红’ ， 失掉了不断攀爬超越的快乐 。 ”
曾经的肖燕 ， 也会为“不红”感到焦虑 ， 或是沮丧 。 后来她渐渐明白 ， 能左右一个人“红”的 ， 只有命运 。 “与其花费时间精力与命较劲 ， 倒不如踏实演戏 ， 把握住眼前的机会 。 ”如今的她 ， 也会有“职业焦虑” ， 这份焦虑来自于表演本身 ， “入行5年了 ， 进组之前我还是会睡不着 ， 脑子里一遍遍过剧本 。 进组后 ， 但凡哪场戏没有演好 ， 一整天心情都丧丧的 。 我知道 ， 自己做得还不够好 ， 仅仅是个及格分 ， 所以更要不断地反思、改进、学习、提升 ， 弥补不足 。 ”
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肖燕的倔强 ， 是骨子里的 。
18岁那年 ， 她背着母亲悄悄退了学 ， 带着仅有的生活费孤身闯荡北京 ， 在通州租了一个20平方米的房子 ， 开始了北漂路 。 放弃学业、背井离乡 ， 孤注一掷的原因来自7岁时萌发的演员梦 。 “我从小看电视 ， 特别羡慕那些小演员 ， 也央求妈妈学表演 ， 但被拒绝了 。 我妈妈觉得 ， 演艺圈复杂 ， 女孩子有个稳定的工作多好 。 ”
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