大话西游|史上最详细《大话西游》摄影解析,第一次从这个角度看电影( 六 )



大话西游|史上最详细《大话西游》摄影解析,第一次从这个角度看电影
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这看起来是不是很眼熟?其实香港电影一直有使用这种快速推进镜头渲染气氛的传统 , 尤其是在六七十年代的香港邵氏电影中更是常用技法 , 比如在武侠片中 , 只要是主人公处于紧急、焦躁、惊讶的情绪中 , 都会用一个快速推进镜头把他的五官暴露地十分夸张 , 后来渐渐这种略显浮夸的手法被弃用了 , 如今再让这种方式重出江湖更多的是有戏仿的成分在里面 , 你看卢正雨就在《绝世高手》中规规矩矩地学了去 。
曾经有人跟潘恒生探讨过他的摄影风格是什么 , 起初潘恒生并没有留意到 , 毕竟他拍过的电影类型太多 , 合作的导演本身也风格迥异 。 但潘恒生的一个好朋友道出了对他的看法:他的电影有很多移动的镜头 。
电影其实就是要用二维平面来表现一个三维空间里发生的事情 , 那么怎么样才能把观众带入到故事的情境中呢?他认为必须要用移动的视点 , 视点在三维空间内活动 , 就打破了平面空间的限制 , 因此不论何种构图要求 , 他都喜欢让镜头动起来 , 要么是摇镜头 , 要么是用轨道跟进 。 比如在该片中就出现了很多主观色彩的摇镜头 , 也是制造喜感的妙招 。
春三十娘见至尊宝回来 , 立刻伸出魔爪要致他于死地 。 前景中的手与镜头一起逼近至尊宝 , 旨在表现她不顾一切的飞扑 , 但却在至尊宝一声“想不想知道唐三藏在哪里”之后戛然而止 。 随后镜头由主观改为客观 , 这时我们才看到春三十娘翘起脚的诙谐动作 , 先前因主观镜头而无法被得知的信息终于释放 , 幽默效果达成 。


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