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社会谈资|北派山水宗师——李成的传世画作欣赏


北派山水兴起于五代十国时期 ， 以荆浩、关仝为代表 。 寄情山水的心态 ， 追求仙境、禅境和世外桃源宁静的牧歌形式为主 ， 明显地有崇山峻岭的北方山水雄壮浑伟的风格 ， 并呈现出整体上相对突出的写实特征 。
到了北宋时期 ， 山水画继五代之后发展更为成熟 ， 名家辈出 ， 风格多样 。 其中李成、范宽继承并发展了荆关的北派山水 ， 此时北派山水发展到最高峰 ， 成为当时画坛的主流 。 而“北派山水画”这一概念 ， 主要是指从唐五代到两宋之间三百多年时间的山水画派 。 今天小编向大家介绍一下北派山水宗师——李成 。
李成（919-967） ， 五代宋初画家 。 字咸熙 。 原籍长安（今陕西西安） ， 先世系唐宗室 ， 祖父于五代时避乱迁家营丘（今昌乐县营丘镇） ， 故又称李营丘 。 擅画山水 ， 师承荆浩、关仝 ， 后师造化 ， 自成一家 。 多画郊野平远旷阔之景 。 平远寒林 ， 画法简练 ， 气象萧疏 ， 好用淡墨 ， 有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云 ， 后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法 。 米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中 ， 石如云动” ， 这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记 。 他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师 。
北宋时已经很少 ， 米芾甚至提出了“无李论”之说 。 作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀 ， 具有气象萧疏 ， 烟林清旷 ， 毫锋颖脱 ， 墨法精微的特点 。 今有《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世 。 李成对北宋的山水画发展具有极大影响 ， 师承者众多 ， 有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等 。 明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道：“环翁使君 ， 既工盘礴 ， 又富收藏 。 李营丘为士大夫之宗 ， 米南宫乃精鉴之祖 ， （袁可立子袁枢）故使荆、关 ， 董、巨真名迹归其家 。 ”
传世名作：

宋 李成、王晓 读碑窠石图 绢本墨色 126.3×2622.5px 日本大阪市立美术馆藏
《读碑窠石图》为五代末北宋初李成与王晓合作 。 图中残碑上应有小字二行 ， 一书“李成画树石” ， 一书“王晓补 人物 ” ， 但现存此图中已无此二行小字 ， 所以为摹本 。 但不妨碍体会李成寄于画中的意境 。 《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅 山水 画 ， 表现冬日田野上 ， 一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文 ， 近处陂陀上 生长着木叶尽脱的寒树 。
观此图不禁使人陷入一种苍凉冷落的情境之中 ， 一块残碑 ， 几株枯树 ， 原野凄凉 。 作者表现出人世沧桑 ， 往事如烟 ， 不堪回首之感 ， 表现出他愤世嫉俗、高傲孤寂之品格 。 画中残碑以淡墨染正侧面 ， 斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复 ， 枝干下垂如蟹爪 。 荒石孤立、荆棘枯草 ， 所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛 。
荒寒的原野、劲拔的枯树和矗立的石碑 ， 使人产生对逝去历史的追忆和时代变迁的感慨 。 景物气氛寂寥凝重 ， 在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理 。 画中的寒林枯树变化多姿 ， 用笔尖利 ， 窠石土坡圆浑秀润 ， 符合李成“气象萧疏 ， 烟林清旷 ， 毫端颖脱 ， 墨法精微”的特色 。 碑侧写有“王晓人物李成树石”字样 。 此画清初曾为著名收藏家安歧、梁清标等人收藏 ， 后进入清宫 ， 画上铃有“安仪周家收藏”、“蕉林居士”、“孙承泽印” 及乾隆收藏诸印十余方 ， 并经《珊瑚木难》、《清河书画舫》、《大观录》、《墨缘汇观》等书著录 ， 被公认为最能代表李成画风的传世名作 。

社会谈资|北派山水宗师——李成的传世画作欣赏
本文插图

宋 李成 晴峦萧寺图 绢本淡设色 111.4×56厘米 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏


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