社会谈资|北派山水宗师——李成的传世画作欣赏( 二 )
本幅以直幅形式画冬日山谷景色 ， 画中群峰兀立 ， 瀑布飞泻而下 ， 中景山丘上建有寺塔楼阁 ， 山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥 ， 间有行旅人物活动 。 山石雄伟而秀美 ， 皴染用笔多有变化 ， 兼具关仝之雄浑与李成之清润 。 画家以尖利笔致画寒林枯木 ， 景色清幽静谧 ， 虽非平远之景 ， 但依然具有李成画风特色 。 估计此图当完成于北宋前期 ， 至少是李成传派的作品 。
《晴峦萧寺图》上半部两座高峰重叠 ， 左右山峰低小淡远 ， 当中一座楼阁突出 ， 萧寺下及寺右边三四座小山冈 ， 皆有树生其上 ， 画的最下处是从山中流出的泉水而形成的溪水 ， 一木桥架其上 ， 山脚下有亭馆数间 ， 人群来往 。 用笔坚实有力 ， 画山亭馆及楼塔之类 ， 皆仰画飞檐 ， 勾勒而形极层迭 ， 皴擦甚少而骨干自坚 ， 都有李成画的特点 。 画原为明末清初梁清标旧藏 ， 一时尚难确定 ， 但属北宋李成画风无疑 。
宋 李成 寒林平野图 绢本墨笔 120×70.2厘米 台北故宫博物院藏
《寒林平野图》为李成传世的精品 ， 图绘萧瑟的隆冬平野中 ， 长松亭立 ， 古柏苍虬 ， 枝干交柯 ， 老根盘结 ， 河道曲折 ， 似冰冻凝固 ， 烟霭空蒙而至天际 。 这正是李成最擅长表现的场景 。 宋人用的绢 ， 极宜于勾线 。 李成用硬笔锐锋 ， 在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓 ， 线条瘦硬坚韧 ， 即使不染墨 ， 也神完气足 。 所以他的画 ， 仅用淡墨作少量的烘染 ， 给人以一种秀润淡雅的享受 。
李成在宋代“三家山水”的突出贡献 ， 在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化 ， 并有所寄托感喟 。 他创造的《寒林平远》的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出 。 勾线 ， 在中国山水画的勾、皴、擦、点、染的技法中是最首要的 。 北宋时期的山水画已臻于成熟 。 李成将勾线作为其表现对象的最主要的手段 ， 达到炉火纯青的程度 。 《寒林平野图》中的松针 ， 线条挺直 ， 极具功力 。
【社会谈资|北派山水宗师——李成的传世画作欣赏】本幅绘长松两株 ， 杂以枯枝寒树 ， 松树枝作蟹状 ， 右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字 ， 前有“御书”半玺 ， 画上端有乾隆题诗及收藏印鉴 。
宋 李成 寒林骑驴图 绢本淡设色 162×100.4厘米 美国纽约大都市博物馆藏
此为张大千氏大风堂旧藏 ， 在大立轴上画文人骑驴行于郊野 ， 前后有童仆相随 。 画上古松有凌云之势 ， 间有枯树寒溪 ， 颇有意趣 。 诗堂处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画” 。 画幅下端又缀有长题 ， 其中云：“米元章《画史》云宝月大师李成四幅 ， 路上一才子骑马 ， 一童随 ， 清秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》 ， 此云骑马 ， 一时误书耳 。 ”又云“松枝劲挺 ， 松叶郁然有阴 ， 荆棘小木无冗笔 ， 不作龙蛇贵神之状 ， 即此图也 。 ”老松勾皴兼用 ， 刻画细腻 ， 笔势苍劲 。 山石仅侧面作皴 ， 上部留白并以白色略加渲染 ， 表现出白雪覆盖的效果 。 画面气象萧瑟 ， 境界幽深 。
李成 寒鸦图卷 绢本水墨 纵27.1厘米 横113.2厘米 辽宁省博物馆藏
本文插图
李成 小寒林图 辽宁博物馆藏
宋 李成 乔松平远图 绢本 205.5×126.1公分 日本澄懷堂文库藏
本文插图
李成 茂林远岫图 辽宁省博物馆藏
本文插图
李成 雪齋尋梅圖 絹本淡彩 54x125 cm（传）
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