身处话题综艺中，嘎嘎们在认真思考“搞笑”的专业问题( 二 ) 导师|选手|让观众|大张伟|认真的嘎嘎们

注意到 　　两个受到好评的作品，非常适度地诠释了成功的“搞笑”并非用力胳肢观众，而更接近一种自然的邀请和代入后的惊喜。这也是为何节目全程都充斥着对于“谐音梗”的嫌弃。如李诞所说，在语言喜剧中， “谐音梗”最容易创作。这就像一场喜剧演出中，如果没有有效的喜剧结构或是内核，只靠突然出现的段子、笑话挠观众一下，即使换取瞬间的笑，也显得尴尬而廉价。

　　当节目进展到第二轮“玩梗”阶段，就更加考验学员的生活洞察力和创意能力。在轮番登场的各种“梗”中，那些富有巧思和游戏感的，往往更能够直接获得现场导师和观众的好评。比如蒋易“如果这个世界没有动物” ，张诗彤“如果民族舞用了女团的音乐”等。皮克斯动画有一个重要的创意理念，叫做“如果”原则。对于创作者而言， “如果”作为一种假设前提，会让接下来的讲述更容易打开想象力，而对于现场综艺而言，这个假设，会更容易邀请观众停止思考和追问，进入表演者有趣的想象世界。

　　“温暖”使人发笑

　　在《认真的嘎嘎们》中，大多数的“笑”都是因为有趣的段子、故事，但有一些也不尽然。何炅在节目中反复说自己对喜剧的理解是“让人心生喜悦” 。然而这种看似本能的情绪，实际是基于我们的大脑对于外界感官刺激的处理与反应。认知神经科学的发展，让古希腊留给我们的重要精神财富“认识你自己” ，在今天已经可以具体化为“认识你的大脑”“认识你的杏仁核(大脑中主要负责产生情绪的系统)” 。

　　不止是综艺，今天所有面对观众、需要调动观众情绪与心理的创作，都需要更加科学地了解人体的奥秘。如何让观众的身体和心理感受到温暖和满足，有时候比讲笑话来得更有效。比如选手曹璐的作品《美人鱼》结尾，当导师将玻璃箱中的剑拔出， 15万个蓝白两色的乒乓球喷涌而出，充满整个玻璃箱。四位导师给出的好评，并非因为作品的喜剧结构或技巧，而如李诞所说，是因为大家获得了一种“儿童的快乐” 。而同理的还有管乐的《找朋友》，张哲华用拟人的手法讲述“孤独” ，泰维的《中浪危机》戏仿朗诵，都是在追求娱乐性的同时，让观众收获一个温暖的主题。

时尚网 　　而周英俊和一斤鸡柳合作的作品中，两位选手反复三次出现在导师面前。两人第一次出现，以与陈伟霆拍合照为契机，将导师们拉进自己的场景，转而瞬间开始争吵“谁应该站在后面(显脸小)” ，于是两人一边你一言我一语地“你让我站在后面好不好” ，一边交替后退，直到消失在导师们的视野外。

　　节目进行一段时间后，四位导师又遇到两人，同样的后退节奏，同样的争吵，陈伟霆试图以“我在这里”劝开两人，两位选手说“老师，不关你事，这是女生之间的问题” ，再次消失在镜头远处。最后一次出现时，两位选手表现出争吵的筋疲力尽，想要以与导师拍合照作为结束，还不忘以手机没电为由，趁机植入手机广告。这个作品可谓展示出了什么是成功的“call back”(喜剧技巧之一：扣题) 。既让观众有参与感，又要将观众置于“聪明”的位置。聪明的喜剧不一定都成功，但如果创作者只是在自己的世界里洋洋自得地抖机灵，则注定失败。

　　相较于喜剧创作、表演，综艺节目里的搞笑艺人并非单纯的编导，还往往需要即兴与临场反应。所以在《认真的嘎嘎们》中，我们看到不少是因为“临场反应”加分的。比如选手艾里克发现大张伟T恤上有火苗图案时，即兴取出一块比萨饼，放到大张伟的T恤边上表演“烤比萨” 。