“二十”笑中带泪“三十”绵里藏针( 二 ) 于是

貌美高冷，希望毕业就结婚的梁爽；家境平平，为留在大城市不断奔波找实习的“社畜”姜小果；热爱游戏与漫画，被强势老妈规划人生的“二次元”宅女罗艳；“大码女孩” ，梦想成为明星经纪人的追星少女段家宝。剧集提炼的四种人设，一定程度上代表着当代女大学生群像。

室友不和、欠钱不还、遭遇渣男、毕业去向、职场潜规则、网络暴力等一系列事件从点到面，构成这些大四女生在从校园到职场的快速裂变时期，可能经历的生活状态。

“爱钱有没有错？”“底线在哪里？”“颜值即正义？”“真相，越求越模糊？”每集的小标题都是一个“二十岁”抛出的困惑，却体现着超越具体年龄阶段、对具有共性的现实话题的探讨和思考。

这样的提炼、全景式呈现和精准把握现实痛点，让剧集离失真狗血更远，离真实日常更近。借着修改Wi-Fi密码暗戳戳表达对室友的不满，唯粉、团粉、墙头粉等“术语”挂在嘴边，说好要复习考试又忍不住拿起手机打游戏，好心借钱反遭唾骂，遭遇“咸猪手”妈妈却让你别穿裙子穿裤子，教长辈用手机压不住自己的急脾气……这些场景的可爱、逗趣、狡黠、无奈、失落、烦躁都充满烟火气，几分随性、几分灵动的诠释里， “编”与“演”的成分被降低，真实感得以高浓度提纯，让我们忍不住欣喜她们的欣喜，忧愁她们的忧愁。

为爱不顾一切，生活纸醉金迷，宿舍豪华高级……这些是过往许多青春剧的“标配” ，对跌宕起伏和奇观想象的盲目追求让“青春”的味道变得飘忽，失去了原有的重量和深度。《二十不惑》则在让空中楼阁落地的过程中恰到好处地挖掘出那些“真实的迷茫” ，近乎白描的手法摆脱了青春剧常用的怀旧叙事、爱情想象，如同导演黎志所言，以“更接近生活真实面貌”的视觉和戏剧风格呈现故事。当观者开始感慨“自己和剧中人的悲欢可以相通” ，剧集的不悬浮也就得以实现。真实才有共鸣，贴近才能共振，普遍才会共情，剧集里的青春年华走到你我身边，召唤我们去掉美化和幻想，与那些欢笑有趣一样真实的困惑彷徨浮出水面，来得更加动人，更有力量。

二十岁的花样年华，看起来什么都好、做什么都对，只需勇往直前去拼去闯。然而即便穿上勇敢和信心编织的铠甲，也仍不免跌跌撞撞、头破血流，大人们眼中的排异反应或许只是小打小闹的必修课，但眼前的执拗、烦恼就像狂风暴雨，总觉得会随时将自己的小船掀翻。

三十而已

“大女主”戏终于摆脱“爽剧”逻辑

一路升级打怪，好不容易走到三十岁， “而立之年”的标签就能让一切问题迎刃而解吗？“中年困境”时常被人们挂在嘴边，而《三十而已》则关注处在“没有了二十岁的洒脱肆意，没有过四十岁的云淡风轻”的年龄段女性的“困”与“难” 。不管在什么年龄、何种阶段，我们都在不断重复滚着一颗石头上山，或许轻重不一、大小不同，但始终在我们手中，如影随形。

在二十岁女生的心中， “全能太太”顾佳拥有一种三十岁的“完美人生”：丈夫帅气多金、儿子乖巧懂事，自己颜值在线、厨艺了得、审美高级、学识渊博，一切看起来都井井有条，岁月静好。而站在三十岁的路口，王漫妮和钟晓芹看起来似乎也不错：前者凭借自己的工作能力一路晋升，在大城市不断打拼；后者工作踏实，生活安稳，与丈夫经营着小家庭。

但表面的平静之下，她们的问题也随时出现，她们的生活也远远没有“容易”二字。