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读娱|两大女性群像剧串戏，“她经济”时代下女性剧正在告别大女主？



读娱|两大女性群像剧串戏，“她经济”时代下女性剧正在告别大女主？
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文|零壹
今年夏天 ， 从《乘风破浪的姐姐》开始 ， 内地影视娱乐终于开始重视熟龄女性美的展现 ， 女性向市场拓展了新的表现形式 ， 也激发了超乎预期的传播效果 。
近日《二十不惑》和《三十而已》同档热播 ， 分别聚焦于二十岁、三十岁两个年龄门槛的女性生活 ， 特定年龄段下的女性群像在剧中分别得到展现 。 这两部剧上线以来 ， 以各种角度的热搜实现了接近“霸榜”的讨论热度 ， 其中《三十而已》目前豆瓣评分达到8.1分 ， 评分人数超过3万 ， 基本实现了稳定的高口碑 ， 《二十不惑》评分7.3分 ， 热度也是居高不下 ， 但同时出现了“番位”的争论声音 。
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《三十而已》第九集中 ， 两部剧居然还来了一场彩蛋式的“串场” ， 几位三十岁的姐姐来到了《二十不惑》中几位大学生的论文答辩现场 ， 看着“后浪”们感叹自己的年轻时光 。 同为柠萌影业出品的两部剧以这样的方式达成了微妙的联结 。
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两部女性群像剧以聚焦不同年龄层的方式各自赢得市场 ， 更上一层说 ， 制作方也通过分别布局达成了对不同受众群体内容的把控 ， 达成了“1+1大于2”的市场效果 。 从内容题材角度来说 ， 《二十不惑》和《三十而已》的背后 ， 或许也是“女性向”剧集更进一步向现实主义靠拢的新信号 。
不同年龄、“不完美”女性背后的现实主义底色 二十岁 ， 已经成人 ， 性格也基本成型 ， 但大学还没毕业 ， 社会中的种种尚未形成真正具象化的压力 ， 青春特有的烦恼之外 ， 青春年少的人生也意味着无限的“可能性” ， 大都二十岁的少年少女 ， 多少有一种“我”即是世界的朝气在 。
三十岁 ， 在社会磨炼了几年 ， 或是走进了婚姻殿堂 ， 或是在职场中处于不上不下的尴尬境地 ， 都市女性在这一时间段的“自我怀疑”情绪渐浓 。 在《三十而已》的一个特辑中 ， 导演说：“对现代人来讲 ， 在任何一个年龄其实都有焦虑 ， 我们会发现有很多焦虑来源于对自己不够完美的反复确认 。 ”
“创造不完美女性的形象 ， 只是为了让观众看到 ， 不完美才是常态 。 ”从这句话里 ， 其实就能理解《三十而已》三位主角的人物基石所在 。 基于不完美是常态所产生的真实感 ， 与普罗大众息息相关的熟悉缺憾 ， 其实是所谓“大女主剧”中缺失的一点 。
国内前些年流行的“大女主剧” ， 往往试图塑造一个完美的女性角色 。 “她”往往必须强大、专情、善解人意、高智商又善良温情 ， 她们最终往往在剧中成了帝王的爱人 ， 归根结底还是通过男性的强大来表现女性的价值 ， 所谓的“大女主”其实往往格局小的很 。
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《三十而已》和《二十不惑》这样的女性群像剧 ， 最让人觉得舒服的一点就在于不试图去塑造不真实的完美角色 。
《三十而已》中尤其明显：江疏影饰演的王漫妮是个销售好手 ， 她凭借自身实力和观察力工作上游刃有余 ， 但也面临着身体病痛、同事排挤 ， 她跟父母许下30岁不买房就回老家的话 ， 却又在都市里租着7000一个月的房子“月光” ， 过着自己“精致穷”的生活 。
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童瑶饰演的顾佳是最接近普遍意义上完美的角色 。 但细究之下 ， 不难发现顾佳人设上的焦点在于她的“高标准”、“高追求”与她身边人格格不入产生的压力感——如果一个目标是100 ， 一个则认为90就是最好的 ， 那么前者给后者带来的压力是必然的 。 这往往称不上“对错” ， 而是一种与他人目标的“错位” ， 越是亲近的人 ， 越容易被这种错位所伤害 。 顾佳从一个橘子嗅出小三的苗头 ， 为了孩子上更好的幼儿园搬家买房 ， 混迹上流太太圈 ， 为了孩子出手打人 ， 高智商高情商的人设背后 ， 其实也同样有着自己看不破的生活迷局 。
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毛晓彤饰演的钟晓芹过着最普通的生活 ， 上班打卡 ， 下班追剧 ， 自己养猫 ， 老公爱养鱼 ， 两个人各玩各的互不干扰 ， 追剧大结局了两人反而没滋没味……钟晓芹有一种长不大的小孩气质 ， 但也难免碰到无法逃避的现实问题 。 随着年龄而来的父母压力 ， 夫妻感情 ， 自身价值感的缺失 ， 浑浑噩噩过了三十年的钟晓芹要面对的 ， 也是时下许多人可能会面对的问题 。
【读娱|两大女性群像剧串戏，“她经济”时代下女性剧正在告别大女主？】
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在实际表现上《二十不惑》更轻快、阳光 ， 同寝室四个女孩有追星少女 ， 有游戏宅人 ， 有外冷内热的女神 ， 一开始的矛盾也不过是“借钱不还”、“蹭饭的狐朋狗友”、“宿舍晚上几点关灯”等让过来人会心一笑的话题 。 相较于《三十而已》的深刻和沉重 ， 《二十不惑》更试图循序渐进表现出“人生转折点”的现实 ， 家境优渥、生活学习却磕磕绊绊的罗艳、段家宝 ， 气场隔离的梁爽 ， 普通人写照的姜小果 ， 都在剧中迎来了只属于这个年龄的烦恼 。


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