罗马帝国|意大利裔在美国究竟是怎样的魔鬼？( 三 )
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是的，“半个黑人”是相当长的时间里，美国盎格鲁萨克森血统的白人对意大利裔的蔑称，也是美国“反意大利主义”（Anti-Italianism或Italophobia）的一个缩影。
《教父》作为神级的作品，其实也折射出意大利裔在美国人心目中红的形象，我们都把这部片当家族电影来看，但无论如何他们是一个“黑手党”家族。而黑手党向来臭名昭著，并不是一部电影就能洗白的。在诸多好莱坞影片中，都有黑手党的身影，像《好家伙》《美国往事》《纽约黑帮》《忠奸人》《疤面煞星》《赌城风云》《爱尔兰人》等等。
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包括上面提到的《绿皮书》，更是难得地将普通意大利裔被警方当成“半个黑人”，赤裸裸地将群族歧视展现了出来，而不限于黑手党这样的黑帮组织。大家看这部片，更多的注意黑人受歧视的情况，还有两个人之间的友谊，忽略了意大利裔本身就是备受歧视的群体。
不过，好在意大利裔最终还是改变了自己的命运。现在的美国，意大利裔受歧视的状况已经很少了。改变这一状况的，居然是电影！
【 罗马帝国|意大利裔在美国究竟是怎样的魔鬼？】意大利裔是如何扭转自身形象的
正如《绿皮书》中黑人博士所言，“拳头不能为你带来未来，尊严可以。”意大利裔美国人最终“翻身”赢取尊严，并彻底融入美国社会，靠的当然不是黑手党们的拳头和冲锋枪，而是意大利人自古罗马到文艺复兴再到近现代从未衰退过的传统技能——文艺。
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第一位为意大利人敲开了奥斯卡的大门的，是老牌导演弗兰克·卡普拉。他凭借《一夜风流》（1935年第7届）、《迪兹先生进城》（1937年第9届）、《浮生若梦》（1939年第11届）三部传奇佳片，获得了三座奥斯卡最佳导演小金人，仅次于获得四次的约翰·福特。
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（大导演弗兰克·卡普拉）
当然，仅靠卡普拉一人，并不足以改变意大利人在美国人心目中的形象，而且，卡普拉在自己的影片中，也从来不使用意大利裔做主要演员。
在盎格鲁撒克逊人的心目中，金发碧眼白肤才是标准的美人，男性则要高大威猛，这些与身材矮小的意大利裔都没有关系。因此，意大利裔在当时的好莱坞电影中几乎只能扮演滑稽的丑角，早期好莱坞知名的意大利裔影星，包括卢·科斯特罗（“两傻”系列主演“卢”）、艾尔·米纳洛、杰里·科罗纳、塞萨尔·罗梅罗（剧版《蝙蝠侠》“小丑”）等，几乎全部以出演喜剧而闻名（正如鲍里斯·卡尔洛夫、贝拉·卢戈西等东欧移民只能“扮鬼”一样）。
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（塞萨尔·罗梅罗版小丑）
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而少有的坚持出演正剧的唐·阿米契虽然出演了包括《天堂可以等待》、《芝加哥大火记》、《午夜》等一系列佳片，却始终与奥斯卡无缘——直到他77岁才获得第一次奥斯卡提名（1986年凭《茧》获奥斯卡最佳男配）。
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（唐·阿米契获奖照）
不少意大利人甚至不得不为了获得演艺机会而改名（如四十年代著名影星、“酷王”迪恩·马丁，其真名实际上是“迪诺·保罗·克罗塞蒂”）。
一直到五六十年代，意大利裔才逐渐在好莱坞得到认可，在1956年第28届奥斯卡颁奖礼上，意大利裔欧内斯特·伯格宁凭借《君子好逑》加冕为影帝，这是史上第一位意大利裔奥斯卡影帝。不久后的1963年，安妮·班克罗夫特（本名安娜·玛丽亚·路易斯·伊塔里亚诺）凭借《海伦·凯勒》加冕为第一位意大利裔奥斯卡影后。
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（欧内斯特·伯格宁与安妮·班克罗夫特）
意大利裔全的得到认可，则是下一个20年，直到七八十年代，才迎来了自己的辉煌期，被鄙视的状态才算彻底洗掉。而数据统计也显示，意大利电影是奥斯卡最佳外语片历史的最大赢家。
细数这个时代最伟大的电影，几乎没有一部能离开意大利人，从彪炳史册的《教父》系列、《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《猎鹿人》，再到对电影史影响深远的《油脂》，亦或是成为了时代流行符号的《洛奇》、《第一滴血》……无不如此。这种“意大利潮”甚至绵延至今，仍然强势不已。
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人才方面，导演界出现了“意大利三杰”，即弗朗西斯·科波拉、马丁·斯科塞斯及迈克尔·西米诺。弗朗西斯·科波拉凭借《教父》系列和《巴顿将军》五获奥斯卡奖（包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧），马丁·斯科塞斯则凭借《出租车司机》、《下班后》、《无间道风云》等相继斩获奥斯卡、金棕榈、威尼斯银狮，迈克尔·西米诺则凭借《猎鹿人》收获两个奥斯卡小金人（最佳影片、最佳导演，本片还收获了最佳男配、最佳剪辑、最佳音响等三项大奖）。还有，怪才导演昆汀·塔伦迪诺也是不折不扣的意大利裔，看他的姓就知道了。
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