灾难电影|3个层面客观剖析,没有孔刘的《釜山行2》成烂片只因期待错位?( 二 )


灾难电影|3个层面客观剖析,没有孔刘的《釜山行2》成烂片只因期待错位?
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比如 , 去釜山找钱作为整个事件的起因 , 哥哥动机明确是为了钱 , 而他是带些愧疚 , 陪哥哥一起;被两个女孩救回后 , 他并没有下一步计划 , 没有展现非活下去不可的意愿 , 导致电影中段疲软 。 最终还是靠女主决定了终极目标:逃离 。 后半段男主的唯一作用就是打掩护 。
可即将要"作战"时 , 他突然告诉女主当时没有救她 , 这一桥段不合时宜 , 似乎是前面埋的伏笔一定要放出来 , 却不知放在哪里合适 , 此时观众的反应大概和女主下一句台词一样:"这时候你说这个干嘛?"为了体现他良心发现?或是女主大公无私?

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男主见哥哥中枪身亡 , 愣在原地 , 可前面并无渲染他与哥哥情深 , 或多么愧疚痛苦 , 死时却突然煽情 , 令人不解 。 源于导演没有建立好人物之间的内在联系 , 强行煽情成为影片最大缺陷 。 同理 , 指挥官为保护小女孩中枪身亡一段也过度煽情 , 为了牺牲而牺牲 , 情节俗套 。
人物设计的唯一亮点 , 是战斗力极强的女性形象 。 妈妈带两个女儿 , 枪战、飙车、打掩护 , 各个是女战士 。

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第一部中郑裕美饰演的孕妇还是需要男人保护的弱势 , 这部却颠倒过来 , 由女人、小孩们来拯救、保护男主 。
以往灾难电影中最常见的尖叫声 , 更是一次都没有出现 , 实属难得!女性人物"生存与逃离"的动机更加明确;她们之间"母女情深"的内在情感连结也十分清晰 。
笔者觉得 , 导演若是将视角围绕着女主一家来拍 , 将三个女人当作主体 , 加强女性主义的意味 , 颠覆传统好莱坞式电影以男性为主体的视角 , 会是个很好的卖点 。 而不是动机不明、行为迷惑的男主 , 凡事需要别人拯救 , 最终良心发现 , 完成自我拯救 。 这样的老套转变十分没有说服力 。
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创作目的本不相同 , 观众失望原因是"期望错位"
《釜山行2:半岛》从拍摄技术上并无问题 , 只是人物设计上缺陷较为硬伤 。 骂声不断、评分骤降的最大原因在于 , 期望越大 , 失望越大 。 那么 , 观众到底期待在续集电影中看到什么呢?
期待第一部的演员?别说孔刘、郑裕美、马东锡 , 连配角也一个没有;期待丰满、反差大的主角和配角?前文说过 , 最重要的男主形象是第二部败笔 , 而配角反派 , 坏得没有道理 , 淋漓尽致的恶与欲 , 而没有展现复杂性 , 即他们为什么变坏?人物流于脸谱化 , 这样展现出的人性恶是用力过猛的 。

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但笔者认为 , 这些都不是本质原因 。 根本还是在于 , 观众放错了期待 。 为何这样说呢?
近十年来 , 韩国电影业最大特色是 , 类型电影的兴起和探索 。 比起纯商业大片 , 商业、艺术俱佳的中低成本、类型电影却获得更多观众喜爱 , 如2亿韩元成本的《阳光姐妹淘》 , 票房收入525亿韩元;58亿投资的《七号房的礼物》 , 收益超过700亿韩元;而投资成本100亿韩元的《釜山行》收益超过1000亿 , 数字相当可观 。

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而《釜山行2:半岛》的投资是前作的两倍多 , 因前作的火爆被多次催续集 , 观影过程也可感受得到这部是高额资本制作出的大片 。
相比于大片受制于高额资本而只能追求商业娱乐的创作目标 , 中低成本则更具有独特的艺术独创性 , 以及深刻的人文关怀、社会议题的创作优势 。

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从资本一定程度上决定了创作目标这一关键点来看 , 《釜山行2:半岛》与《釜山行》从根本上就不是一回事 。 观众希望看到的是 , 探寻复杂人性、批判黑暗社会为主题的丧尸片 , 等了四年 , 结果等来一部大制作爆米花现象级"爽片" , 刺激、视听震撼等感官层面俱佳 , 却无前作人文内核的作品 , 这时 , 就会期望错位 。

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导演本人也在采访中表示:"我其实一开始根本没有想拍续集 , 直到一个灵感萌升 。 如果能够打造一个末日之后的世界 , 不仅可以表现极度的残暴 , 又可以让世界观在某种程度上宛如返回了古代世界 , 或者该说是荒废了的现代世界 , 亲手去创作这样世界运作的规则 , 这对我而言真的非常有趣 。 "
不难发现 , 这部电影的内核 , 的确在于荒废的现代世界中 , 人回归最原始的残暴样貌 , 想象一种轮回般的人类文明 。


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