灾难电影|3个层面客观剖析，没有孔刘的《釜山行2》成烂片只因期待错位？
延尚昊导演、姜栋元、李贞贤主演的《釜山行2:半岛》 ， 作为孔刘、郑裕美、马东锡主演 ， 时隔4年的《釜山行》续集 ， 从制作开始就备受关注 ， 上映后口碑却直线下滑 ， 令冲着《釜山行》这个"品牌"去的观众大失所望 。
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是第二部真的粗制滥造、蒙混过关？还是观众的期待错位？
观众究竟能在《釜山行2:半岛》看到什么？以及究竟想要看什么？这两者是否存在不可逾越的落差 ， 背后的原因又有哪些？本文将分别从拍摄技法、人物形象设计、创作目的三个层面剖析这部电影的优劣 。
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三个阶段色彩分明 ， "物化"丧尸提升刺激等级
《釜山行2:半岛》的色彩光影运用可圈可点 ， 主要分为三个阶段：迷失香港、夜游釜山、黎明救赎 。
男主角俊锡因未保护好家人 ， 带着负罪感与哥哥在香港过着卑微难民生活 。 导演使用大量红色与蓝、绿等各色霓虹灯 ， 营造一种寄人篱下的迷失感 。
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大片红色预示着危险与暴力 ， 与整部电影末世基调十分违和 ， 更像是犯罪片会使用的颜色 ， 使用在灾难电影上有些奇怪 ， 但也恰好凸显了一种俊锡根本不属于这里的错乱感 。
夜游釜山部分 ， 导演不时使用夜视镜头 ， 让整个画面变成诡异的绿色 ， 大面积的绿色是恐怖片常见的运用 。 这解决了一部分夜晚太黑看不清丧尸的问题 ， 也增加了不安、紧张 ， 暗示观众恐怖随时来临 。
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大部分黑夜场景则使用冷调的灰蓝色 ， 加强末日氛围 ， 地上刻着密密麻麻的 "上帝遗忘了所有人" ， 这一细节似乎暗示着釜山还有正常人存活 ， 从逻辑上看不可能是丧尸 ， 或疲于奔命的人所写 ， 只能是被抛弃在这儿人们的绝望之辞 。
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【灾难电影|3个层面客观剖析，没有孔刘的《釜山行2》成烂片只因期待错位？】丧尸与被编号的活人的斗兽场使用大量黄色聚光灯制造"舞台" ， 与画面上方的蓝光撞色 ， 形成冷暖对比 。
编号这一行为 ， 本质上是抹去名字、个性、将其物化的表现 ， 而这些人站在暖黄色强光下 ， 却代表生命、求生欲望 ， 形成强烈反差 。 加之看客们皆站在周围、楼上 ， 被黑蓝色包围着 ， 代表人性冷漠、恶毒的一面 。
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待俊锡被女孩一家救援 ， 决定突出重围之际 ， 影片的色彩、光影均有明显变化 ， 象征希望曙光的黄色照进了画面 。 即使丧尸围攻 ， 画面还是被黄光照亮着 ， 包括影片中占比极高的飙车戏 ， 对比前半部的黑夜飙车 ， 到最后一战时在无数火光中狂奔 ， 大量黄光暗示着结局一片光明 。
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好不容易冲到港口 ， 导演却一个大远景突出景色 ， 远处的橙色阳光与近处的阴郁乌云对撞 ， 冷暖比例各占一半 ， 能否安然离开 ， 是画面给出的悬念 。 随即 ， 丧尸们占领了轮船 ， 宣布这里再次成为孤岛 。
总体来看 ， 整部电影在分段色彩、光影等视觉效果上制作精良 ， 丧尸妆容也在水准上 ， 大量飙车追逐战足以达到刺激视听的效果 。
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值得一提的是 ， 飙车追逐戏中将丧尸当作障碍物并毫不犹豫撞飞 ， 也是将丧尸物化的表现 ， 比起一般飙车戏的躲避、撞车 ， 这里直接用车将丧尸撞飞 ， 本质上其实是撞人 。 不过 ， 这里的丧尸显然没有人性人情 ， 是完全单薄、脸谱化的形象 。 因此 ， 刺激等级上升 ， 观众也并不会对被撞飞的丧尸产生共情 。 "工具人"男主缺少动机 ， 3个"女战士"撑起整片天
丧尸人设单一没有问题 ， 可主角们的形象一旦单薄 ， 就会最先被诟病 。 因大多观众一般在观影过程中并不会注意镜头的存在 ， 色彩光影等场面调度也都容易被忽略 。 剧情主线中主角们的动机、行为如何被演绎出来 ， 才是最受关注的 。
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首先是姜栋元的男主形象 ， 有形无神 。 几乎是套用第一部孔刘的设定：从自私到无私 。 又加入了被救赎到自我救赎的转变 。 剖析这个人物 ， 却发觉他是没有内在动机的"工具人" ， 甚至演出了一种"随遇而安"的气质 。
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