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北京青年报|拍完《隐秘的角落》，导演辛爽只把成功归于集体( 二 )


辛爽介绍说 ， 《隐秘的角落》的音乐制作绝非是“铺音乐”的概念 ， 例如说做20段声音 ， 10段开心 ， 10段不开心 ， 当作素材来处理 。 事实上 ， 做《隐秘的角落》是采取了电影配乐的方式：“丁可之前一直做电影的配乐 ， 我们希望做剧的时候也用这个方式 ， 我们会从头到尾完整地看一遍 ， 对剧作有理解 ， 他会跟我沟通 ， 这场戏我想表达什么 ， 什么情绪 ， 按照戏的节奏来创作音乐 ， 不只是单纯地把音乐贴上去 ， 而是要用音乐 ， 按照我的理解 ， 把情绪表达出来 。 做后期时 ， 我大量的时间待在混录棚里 ， 我自己的工作习惯是这样 ， 从剧本阶段一直到后面的声音全程参与 ， 这是唯一的办法 ， 把导演想要呈现的都严丝合缝地贯穿到每一个环节里 。 ”
这是一个以爱之名行恶之事的家庭题材故事
在辛爽看来 ， 隐秘的角落就是人的内心 ， “剧中人物内心都藏着各自的小秘密 ， 阳光越强烈 ， 阴影越强烈 。 但反过来 ， 隐秘的角落最终还会有阳光照进来 。 ”
《隐秘的角落》是一部犯罪悬疑剧 ， 但是辛爽首先把它定位为一部家庭剧 ， 这是一个以爱之名、行恶之事的家庭题材：“剧中所有人都对爱有了错误的理解 ， 有的人把爱理解成占有 ， 有的人把爱理解成卑微 ， 有的人把爱理解得很自私 ， 有的人把爱理解成强迫、控制 。 我们创作的初衷 ， 就是把人性的复杂展现出来 。 ”
辛爽认为《隐秘的角落》中不存在什么儿童世界和成人世界 ， 都是人类普遍的情感 ， 他希望观众在看完这部剧后 ， 现实生活里能一直有阳光照进 ， 远离那些“隐秘的角落” ， 所以“《隐秘的角落》是一部积极阳光、正能量的戏 。 ”
《隐秘的角落》围绕“三个孩子在暑假看到一起凶杀案”开启 ， 三个孩子的表现成为全剧的关键 ， 小演员们也以精彩的表现撑起了这部剧 。 问及如何给这些小朋友讲戏 ， 与他们探讨人性之复杂 ， 辛爽表示 ， 在讲戏时不能用太繁琐的语言 ， 而是需要找到跟演员的有效沟通方式 ， “包括成人演员也是 ， 每个演员沟通方式都不一样 ， 你要想好用什么样的方式沟通是最顺畅的 ， 他能最快理解 ， 跟你沟通 ， 和你形成共同创作的关系 。 ”
剧中有一场戏是朱朝阳和严良在阳台上说话 ， 开始两个孩子都没有状态 ， 辛爽说：“我跟他们说 ， 现在你们就想对方身后揣着一把刀 ， 你说话的时候 ， 对方有可能掏出刀伤害你 ， 他们迅速理解了我要的是什么 ， 不要跟他们说这场戏你要表达什么 ， 不用那么复杂 ， 就用很简单的方法沟通 。 我看到很多导演跟演员沟通说 ， ‘你再松点 ， 你再紧点’ ， 演员又不能说听不懂 ， 只能说‘我理解了 ， 尽量按照你的说法去做’ ， 这种沟通对演员没有任何帮助 ， 要给演员有帮助的话 ， 就给实际的帮助 。 ”
线索隐藏在细节中
辛爽特别喜欢大卫·林奇编剧和执导的美剧《双峰》 ， 他说每次看都能发现新的细节 ， 拍摄《隐秘的角落》时 ， 辛爽把这份偏爱也用在了剧中 ， 而寻找藏在剧中细节的线索 ， 也成为《隐秘的角落》剧迷们津津乐道的一件事 。
辛爽很喜欢这种互动 ， 例如一些原本无意的细节 ， 却被观众解读出了内涵 。 例如去爬六峰山 ， 两边都是三个人 ， 两边都带了相机 ， 这边的相机是谋杀的道具 ， 那边相机拍了谋杀证据 。 辛爽说他们拍摄时其实并没有想这么多 ， 观众这样的解读就让他感觉很有意思 。
但对于另外一些解读 ， 辛爽则认为曲解了他的创作 。 比如有观众解读朱朝阳在警车里搓手是因为他补刀了王瑶 ， 辛爽并不认同这种解读 ， “我觉得这不是我的初衷 ， 纯粹的恶从来不是我想展现的 ， 我不相信这世界上有无缘无故的恶 ， 这不是我的创作理念 。 ”
除了之前说的音乐之外 ， 剧中的片头、镜头 ， 甚至光线都成为辛爽埋藏细节的地方 。
对于备受称赞的片头的黑白动画 ， 辛爽坦言动画的创意灵感来自小时候看过的《故事会》以及郑渊洁的《魔方大厦》 。 他透露开始没有想做片头 ， 就想把字幕打上去 ， 后来发现这样对观众有影响 ， 影响观众的观感 。 “观众是看字幕还是看内容？结果什么也没有看到 。 我又不想变成字幕版 ， 动态的题板也没有意思 ， 所以跟动画师沟通的时候 ， 我的要求就是把所有的字幕去掉 ， 单独成片 ， 可以理解成这是一个动画短片 ， 可以承载自己的内容 。 片头完全是手绘的 ， 做了将近一年的时间 ， 用最传统的动画片的方式 ， 一张一张画的 ， 从设计到调整 ， 持续了很长时间 ， 我跟动画师沟通时 ， 要求他们看剧本 ， 甚至看我们粗剪的素材 ， 然后再根据这些 ， 让他们补充创作 ， 就像创作一部完整的短片 。 ”


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