文化|研“明”丨“文化包装”的明式家具( 二 )
在着手工作之前，他必须细心考察将要应用的木材，决定如何锯切，以便将木材的天赋美感表露无遗。”
明式家具上的木纹自然天成，犹如山川、沧海、浮云，仿佛一幅写意山水画，较之人工的有意雕琢，别有一番无意为之的意境。
明式家具这种简练淳朴的风格，尤其是对天然材质的恰当利用迎合了主张以自然为宗、“天人合一”、寻求人与自然的和谐的道家思想，表明了文人们静心自然、“归隐”园林的审美趣味，因而受到他们的追捧。国礼头把交椅！-->推荐点击
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但是，家具是为人们日常生活服务的，因此外表的美观在家具设计中始终处于次要地位，功能性才是合格的家具设计所应追求的首要因素。
而明式家具科学合理的功能性也是其受文人喜爱的一个原因。
“明式家具的造型设计方面基本与人体各部位的结构特征相适应。
例如：椅凳的高度在 45 至 55 厘米之间，大体和人的小腿高度相等。大型坐具，因形体比例关系，座面较高，但必须有脚凳配合，人坐在上面，双脚踏在脚凳上，实际使用高度（由脚凳面至座面）仍是 45 至55 厘米。
桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本与人的胸部齐平，双手可以自然地平铺于桌面，或读书写字、或挥笔作画。
两端桌腿之间，则留有一定空隙，桌牙也控制在一定高度，以便于人腿向里伸屈，贴近桌面。
椅背大多与人的脊背高度相等，后背板根据人体脊背的弯曲特点设计成曲线形，且与座面保持 100 至 105度的背倾角。
座面多用藤心，由于藤屉富有弹性，在承受压力时自然下垂，形成 3 至 5 度的坐斜角，这正是人体保持放松姿态的自然角度。
其他如座宽、座深、扶手的高低及长短等，都与人体各部位的比例相适合，有着严格的尺寸要求。”
这对讲求修身养性、颐养天年的文人来说无疑是居家之必备。
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其实明式家具的科学性除了造型之外还表现在其结构上。
明式家具借鉴宋代建筑的“大木梁架结构”，采用榫卯结合的框架结构，其特点是不用钉、很少用鳔胶，各种各样的枨子、牙条、角牙、短柱、托泥等构件之间靠榫子有机地连结在一起。
明式家具的榫卯结构有棕角榫、格角榫、托角榫、套榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、挂榫等上百种，他们多而不乱、繁而不杂，相互之间扣合严密、天衣无缝，使得家具不仅各构件之间结合得自然流畅而且坚固耐用，同时又保证了家具外观的优雅。
另外，由于明式家具多用硬木制作，质地细密，故家具一般比较重。
而榫卯结构的使用，使得明式家具可以自由拆卸又易于组装，容易搬运，利于文人在自然山水中聚会雅集时使用。
例如，明式家具中有一种六足折叠式榻，可以从正中对折，腿可以折叠后卧入牙条之内，便于存放和搬运。
以上这些明式家具的特点，既方便了文人的生活，又迎合了他们的审美需求，故成为文人的喜爱、欣赏之物。
但是，明代文人热心于家具还有其自身的原因。恭王府寿字纹圈椅赏析！-->推荐点击
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由明代文人“文化包装”的明式家具
明代的科举实行八股取士，考试只在四书五经范围内命题，而且不允许考生发挥个人见解。
这种呆板的考试制度限制了人才的选拔。
真正有才的文人往往不中举，而选拔出来的官吏也都成了皇帝的奴仆。
从明代中期开始，宦官专权、贪官污吏横行、皇帝昏庸不理朝政，朝廷开始堕落。
许多文人看透了朝廷的腐败，于是绝意仕途、或醉心学术（如王明阳的良知之学等）、或品茗论画、或游山玩水，总之不再囿于书斋而是寻求自娱自乐。
当时南方经济发展迅速，特别是江南地区，不仅交通便利、景色优美，而且对字画的需求量大，有广阔的艺术市场，成为文人荟萃之地。
正所谓“天高皇帝远”，宽松的政治环境为文人雅士追求自己的文人意趣创造了良好的环境，他们集聚在一起既增强了艺术氛围，也一定程度上助长了奢靡豪华之风。
文人雅士寄情于山水之间、吟风弄月、呼朋宴友，大肆新建私家园林。
他们不仅参与私家园林的规划，而且对园林建筑中的家具布置也提出要求，力求达到建筑与家具的统一，以符合他们的审美趣味。
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明·陆师道《临文征明吉祥庵图》
所周知，中国古代文人向来有把玩物件的心理和情趣，而明代文人并没有停留在为迎合市场的大众口味而制作的家具上。
他们不仅参与室内陈设的布局，而且也参与到家具的设计中，所设计的文人家具不仅构思巧妙、功能性强，而且从人的实际需要出发，使生活更加舒适、便利。
它们一方面扩大了家具家族，同时也为明式家具渗入了一层无形的文化内涵。
其实文人对于明式家具的“文化包装”不仅仅体现在自己设计家具，也体现在他们在已有家具上的题诗、钤印，这也是出现于明代文人的一种独特景观。
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