文化|研“明”丨“文化包装”的明式家具( 三 )
在美国埃利华斯所编的《中国家具》一书中记载了四把官帽椅，上面分别有文征明、董其昌、祝允明和周天球的题文。
明式家具所用木材本身就具有天然的情趣。有的文人将书款镌在椅背或者桌案上，恰好与家具的天然纹理所形成的意境构成了一幅完整的“中国书画”。
自然天成与文人题款的巧妙结合或许是明代文人独创的一种新的作画方式。
总之，文人的书款提高了明式家具的艺术价值，也赋予其更多的文化内涵。
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明·杜堇《玩古图》
明代文人关于家具论述的著作很多，除了上文提及之外，还包括戈汕著的《蝶几谱》，王昕、王思义著的《三才图绘》等。
这些著作中有明代文人自己设计的家具，但更多的是对家具品种的列举，兼及对家具的材质、式样、工艺、装饰等的评论，体现文人的喜好和趣味。
作为明式家具的主要消费者，明代文人们的这些著作对于明式家具风格的形成有很大影响。
实际上，明代文人与家具是一种相互吸引、相互影响的关系。
明代硬木家具所独有的特点迎合了文人们的审美趣味，而文人按照自己的喜好和审美倾向对家具的制作提出要求，从而更增加了明式家具的文化底蕴。
因此，我们无法将现在看到的明式家具所具有的思想内涵单独理解为是由于家具自身的原因还是由于明代文人的参与，只能说是这两者的结合。
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明·周臣《山亭纳凉图》
思想需借助合适的物质载体才能更好地得到表达，而在这一过程中物质载体的文化价值同时得到了提升。
也就是说，很大程度上，明代后期的家具是因为文人的参与，文人的审美思想的介入而提升为风格独特、流传后世的明式家具。
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