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早知道|在电影里拍自己妻子出轨，这导演疯了？


【早知道|在电影里拍自己妻子出轨，这导演疯了？】
早知道|在电影里拍自己妻子出轨，这导演疯了？
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我们的时光（Nuestro tiempo, 2018）海报
早知道|在电影里拍自己妻子出轨，这导演疯了？
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翻译
豆腐
银河系猎户座旋臂上一头不值一提的类猿生物
原作
Eric Hynes
校对
柯斌
编辑
XL
前言
在卡洛斯·雷加达斯（Carlos Reygadas）的自传体剧情片《我们的时光》（Nuestro tiempo, 2018）中 ， 摄影机记录下了剧情片是如何在现实生活中进行艺术创作的 。

影进行多种类型糅合的最理想时机 ，现实的不确定性越来越难以被证明 。 许多空洞并且充满挑衅意味的问题不断被提出 ， ——“真相究竟是什么？”“摄像机是不是只是在说谎？”“人们是不是只是在表演？”人们在被扭曲和被战争裹挟下的政治环境里愈发感到不安 。 事实上这些问题始终存在 ， 质疑声越来越多 ， 让电影人无法将其当做无聊的挑衅置之不理 。 这也让纪录片陷入了尴尬的处境 ， 尤其是那些相比于承认权威、更愿意挑战权威的纪录片电影人 。 在这极不稳定的时代 ， 无论你真实的意图是什么 ， 触碰到纪录片虚构与现实界限的拍摄常常都被视为充满侵略性的纪录 。
基于目前一部分人群对于电影消极的看法 ， 也许现阶段是进行一场影像革命的最好时机 。 也许 ， 与其强调电影现实是如何真实地构建和表现 ， 不如去承认除了我们目前拍摄或观看到的 ， 一直存在着另一个虚构的世界 。 最近这段时间 ， 我一直在思考一个问题： 剧情片中虚构与纪实的界限究竟在哪？这也多亏了卡洛斯·雷加达斯（Carlos Reygadas）的新片《我们的时光》（Nuestro tiempo, 2018）带给我的启示 。 自去年在 威尼斯电影节（Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica della Biennale di Venezia）首映之后 ， 这部影片不仅最近在 新拉丁美裔电影协会的“ Neighboring Scenes”单元进行了展映 ， 也出现在了 True/False影展中 ， 尽管这并不是一部真正意义上的纪录片 。

早知道|在电影里拍自己妻子出轨，这导演疯了？
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我们的时光（Nuestro tiempo, 2018）剧照
在这部电影的前三分之一部分 ， 胡安（Juan ， 由导演雷加达斯Carlos Reygadas本人扮演）一直对他的妻子埃丝特（Esther ， 导演妻子 ， 电影编辑娜塔莉亚·洛佩兹Natalia López）对他撒谎这件事耿耿于怀 。 胡安（Juan）不仅知道妻子撒谎 ， 还清楚撒谎的内容：她给他戴绿帽子了 。 最让胡安（Juan）愤怒的不是妻子出轨 ， 而是她不愿意承认自己所做的一切 。 这一点与电影观众审视那些以真实著称的电影时的态度十分相似： 虽然我们明知道电影无法做到百分之百的真实 ， 但是当我们被电影迷惑或误导时 ， 还是会像在现实中被欺骗一样感到难过 。 然而 ， 不仅发掘题材是很重要的 ， 如何表好现实题材也很重要 。
对胡安（Juan）撒谎 ， 是为了忠于自己的内心 。 在《我们的时光》（Nuestro tiempo, 2018）中 ， 人和事物的不可控性是显而易见的 ， 胡安（Juan）想去掌控那些超出能力范围的事注定是徒劳的 。 无论是胡安（Juan）和埃丝特（Esther） ， 还是导演和导演妻子也好 ， 他们对主题的表达都是殊途同归的 。
《我们的时光》（Nuestro tiempo, 2018）的故事风格有着上世纪七十年代初期诺曼·梅勒（Norman Mailer）导演的经典剧情片《梅德斯通》（Maidstone, 1970）的影子 。 雷达加斯（Carlos Reygadas）将拍摄地选在了位于墨西哥的自家牧场 ， 导演的孩子们在影片中也是在他们自己现实中的家中玩耍 。基于这些要素 ， 观众不禁想象影片中的故事灵感有多少是来自于导演自己的婚姻 。 但是 ， 事实上这部剧情片是正常的按照剧本和艺术创作完成的 ， 无论在影片中看到的故事多么真实 ， 我们都不会在现实中看到导演和他的妻子离婚 。
早知道|在电影里拍自己妻子出轨，这导演疯了？
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我们的时光（Nuestro tiempo, 2018）剧照
那么问题来了：我们看到的究竟是什么？这是一个更加难以回答的问题 ，一种新型的类纪录片的延伸？或者是虚构成分准确到了以假乱真的剧情片？这也是导演和主创们想要探索的主题之一 。 这是一部结合虚构与现实生活的影片 ， 甚至让映射现实部分的比重超过了刻意设计的部分 ， 这让一些意料之外的冲突似乎也更顺理成章 。 《我们的时光》（Nuestro tiempo, 2018）是那种能让观众颠覆对传统意义上的电影认知的影片 。 除了那些留给观众可以分辨出的虚构的部分 ， 影片中所看到的部分 ， 即使是表现的主题或者形式有所不同 ， 但都属于相同的纪实性范畴 。

天地悠悠（Japón, 2002）海报


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