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电影业复工加速，院线优势待强化( 二 )


傅若清同样认为 ， 电影应当体现出不同于其他视听产品的特点 ， “保持电影的仪式感和强社交属性 ， 是与其他视听产品形成差异化发展的重要环节 。 ”为了不断优化放映质量 ， 中影和华夏为此专门成立了融资租赁公司 ， 为影院提供设备更新和迭代 。
对于同时负责院线发行和网络电影业务的李捷而言 ， 电影究竟走线下还是线上渠道是日常工作中必须面对的问题 。 在李捷看来 ， 流媒体虽然有着天然的观影便利和不受限制的排片量、观众量的优势 ， 但院线电影的商业模式是不可比拟的 ， “一人一张电影票的商业模式 ， 决定了只有在用户愿意买单的情况下 ， 电影才是卖得出去的商品 ， 这一机制倒逼着电影创作者不断追求技术创新和内容进步 ， 因此院线电影不会被替代 ， 网络平台未来会和线下形成补充和融合 。 ”
王健儿同样表达了对院线电影的乐观态度 ， 他认为至少在5年内 ， 重大体量的电影还是会选择院线 ， 如何与网络电影互利共生才是下一步的核心议题 。 “收费窗口越多 ， 渠道间的关系就越稳定 ， 投资回报就更有保障 ， 从这个角度看 ， 电影上网应该得到鼓励 。 ”
据李捷介绍 ， 在他的团队中 ， 网络电影和院线电影由同一个创作团队负责 ， 在创作时不会先考虑走哪个渠道发行 ， 而是先把好的故事创作出来 ， 然后再根据成本结构、演员受众、用户覆盖面等因素来决定发行 ， 同时 ， 在网络电影的影响下 ， 李捷预计院线电影的成本会下降 。
而在于冬看来 ， 院线电影生产依旧“告急” ， 目前生产恢复得最快的大多是短平快的网络电影 ， 院线大电影的开机量很低 。 “目前的片源大概能支撑到明年四月 ， 接下来的档期是比较空的 。 当务之急还是加快恢复电影创作 ， 这需要让全产业链的从业者恢复信心 ， 只要好的电影出来 ， 院线自然会把市场换回来 。 ”


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