乐夏|《乐夏2》年轻乐队势猛，遗憾五条人被淘汰｜首轮图鉴( 二 )
而相比之下，肖骏的吉他和主唱Chace的演唱及合成器却又并非多么“炫技”，在安雨的鼓声中，他们一点点添砖加瓦，直到建起一座高墙，这个过程，仿佛一个新生儿，慢慢睁开双眼，第一次看见这个世界。这个从沉潜到苏醒的过程，也是他们音乐中的“美”。
三个年轻人，最小的仅仅22岁，能将音乐做成这样，着实令人佩服。尽管观众给予了并不太高的票数，但在所有入场的乐队中，他们的确可以用“惊艳”来形容。而这些“惊艳”，全部藏在细节中。
五条人
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作为音乐人，自我认知很重要。即“我是什么样的人”，“我的感受反馈环境的影响”。若缺乏认知，却又好高骛远，便容易流俗。而最高、最远之处，也通常就在脚下。五条人绝非前者。
临时换歌，对于喜欢五条人的乐迷来说，有些许遗憾，这意味着他们不会再出现在这个舞台上，来之匆匆，去之匆匆。可同时，他们这种行为却又和其音乐天然匹配，很明显，他们是玩世不恭的观察者、记录者、叙述者。
《道山靓仔》一曲，唱：“你为什么穿着你那破拖鞋/你为什么不去剪头发/你还是骑着你那辆破单车。”这样的歌词如同平日里的对话。意义何在？的确，它没有任何意义。它只是告诉别人，道山有个靓仔，穿着破拖鞋骑着破单车，不爱剪头发，仅此而已。
其实，生活中到处都是这样的人，他们白天打工，晚上打牌，有酒喝酒，聚在街边相互侃。这些人也许过得很糟糕，也许过得很好，甚至很多人对“过得好”或者“过得不好”是没有太多感觉的。五条人只是告诉我们：你看，生活就是这个样子的，它极其平淡，没有色彩。
于是，五条人的音乐像一场沉浸式体验，让人沉浸在极其平淡的场景中，无比真实。真实到让人没有感觉。
他们自己说，“宁愿土到掉渣，绝不俗不可耐。”为何宁愿土到掉渣，因为要真实。而什么是真实呢，很遗憾，我们生活的环境，很多时候就是很“土”的，这个“土”，就是真实。而纵观如今的独立音乐，很难有人比五条人更“接地气”，换句话说，五条人其实相当“干净”、“通透”，反而值得细细品味。
福禄寿
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这三胞胎的确招人喜欢，一袭白裙，合成器和竖琴，一面是极具现代感的声音，一面是献给外婆，最质朴的感情。人们常说“返璞归真”，要用最简单的方式表达最真挚的感情。而恰恰反过来，她们的音乐并不简单，这其中充斥的许多音乐元素，尤其是合成器的使用，都体现出了这种不简单。而重要的是，她们正是用这种不简单，体现出了“真”。
在歌词中，她们写：“直到她的苦衷，变成了我的，她的仁慈，也变成我的了。”当一个人有了这种感受，则说明此人将对方早已内化于心，而这种内化于心，便是深深的爱。主唱豆豆唱着“起风了”。简单三个字，犹如在山顶呼唤，也像是在询问，询问一个已经不存在于这个世上的人：你还能看见我吗，你还能听见我吗。这其中所体现的对于外婆的深深不舍和留恋，以及隐约透露的悲伤，都化作一阵呐喊，像风一样被吹散，吹向天涯海角。
现场的许多音乐人，因为这首歌而泪目，因其的确非常非常动人。显而易见的是，这三位女孩子在音乐上有着极大潜力，如同张亚东所说，她们在将来也许会形成一个新的流派。的确，在如今的音乐类节目的舞台上，并不多见。
木马《旧城之王》
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木马的这首《旧城之王》在舞台上让人有些期待落空，因为《旧城之王》这首歌从音乐性上来说并不新鲜，选择这首歌作为开场冲击力相对薄弱。木马音乐里曾经到达过的地方，在这次表演中并没有得到很好的呈现。
木马是一支成立于1998年的乐队，乐队的年纪已经和参加这个节目年龄最小的音乐人一样大，而年轻一代的音乐人又是如此来势汹汹。岁月带来的经验和积淀在以现场体验和个人喜好为评判标准的竞技场里没有丝毫优势。
但是也因为这，主唱木玛的舞台表现格外让人感慨，他的一招一式、他艺术家高傲的姿态、还有他上挑的眼妆，仿佛时时刻刻在提醒观众，他依然是那个旧城之王，在属于自己的领地上肆意绽放，不管有没有被时代抛下。
号外乐队和Summer Sunshine
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这两支乐队放到一起说，不是因为他们都在第一轮里被淘汰，而是因为两个乐队有共性。
他们都太标准了，号外是标准的放克乐队，Summer Sunshine是标准的朋克乐队。他们的音乐呈现出来很稳、没有错误、但也没有自己的特点。你能猜到他们的音乐里下一步要干嘛，旋律怎么走、鼓怎么打、和弦怎么进行、哪个标志性的乐器solo该进了，都在预料之内。
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两支乐队的舞台都可以成为放克乐队和朋克乐队的标准答案，但是无法成为高分答案。
水木年华
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