影片|取消红毯、露天影院…今年上影节有何不寻常之处( 二 )
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往年上影节
今年用入围了金爵奖单元的华语影片来形容，就是“风平浪静” 。下午五点，正是黄金场次开始的时间，影城正门外，黄牛不见踪影，往常自由穿梭的出入口，被分割成了单向通行的夹道：进入影城，需要经历验票、等级、消毒等过程，而影迷们惯常停留的大厅里，也空空荡荡 。
此时恰好是一场电影的散场时间 。在工作人员的引导下，不过百名的观众陆续走出影厅，径直离开影城 。连影城内的餐饮工作人员都感叹，今年确实不同以往 。
创投单元：创作不停，新人不停
对影迷来说，展映中的亚新奖单元往往是能捡到宝的地方 。虽然大多数影片是新人导演，但题材、演员阵容常常充满了惊喜 。
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往年的亚洲新人奖颁奖典礼
亚新奖作为上影节评奖机制里的次级单元，承担的就是发掘新生代导演、作品的功能 。与之相配套的，则是其下的创投单元，和其上的金爵奖单元，使之成为华语电影导演们的“三级跳” 。入围了今年金爵奖单元的李霄峰导演，处女作《少女哪吒》便是上影节创投单元的项目 。
今年的创投单元，也相应地缩减了举办规模：从往年的上海展览馆移入了上影集团创作中心的小楼中 。和过往青年导演率先进行展示不同，开幕第一天的创投单元，则是“制作中”单元的展映：入围该单元的均是项目在后期制作中的作品，导演们通过上影节的平台，可以寻找发行、推广以及海外影展的渠道 。
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第二十三届上海国际电影节创投单元现场图
上影节开幕日的这一天上午，“制作中”单元展映了4部新片的片花：这其中有万玛才旦导演监制的新作，也有新人导演的首部长片，以及张颂文等“宝藏演员”担任主演的影片 。和工业化的院线作品相比，这些电影里更突显青年导演们自我的表达和创意 。
上影集团创作中心的放映厅内，坐着各家公司的代表和创投单元的评委 。导演和制片上台介绍影片时，往往话不太多 。最喜欢说的一句话是：“话不多说，还是先看片吧 。”然后一道光打在银幕上，是梦，也是新的希望 。
贾樟柯大师班：6部电影等待回归影院
下午2点，贾樟柯大师班的门外有了些往年电影节的热闹 。这是今年上海国际电影节首场大师班的活动，媒体限额仅有10位 。不少无法入场的人就站在会场外，希望能够听到这位导演的创作分享 。
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贾樟柯大师班现场图
台下，宽大的沙发隔开了听众之间的距离 。但对电影的关注和爱并没有因此而减少 。“希望我们能战胜疫情，重新回到电影院，肩并肩坐在一起，这是最美的画面 。”贾樟柯这样说 。
大师班上，贾樟柯导演反反复复地提到了“变化”二字 。他认为，人们有了需要看当下生活、真实生活的要求 。互联网不会给电影人以威胁，观众们需要的是心灵的互动与回应，这才是电影人最本质的挑战 。
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贾樟柯大师班现场图
至于去年宣布主演的电影《不浪漫》，贾樟柯笑称“急需复工复产”，因为影片需要在冬季拍摄，在前期做好了一切准备后，只能顺延到今年的冬天 。
接下来，他将有6部执导、监制的影片等待回归影院 。《一直游到海水变蓝》曾经期望4月可以上映，目前则将在近几个月内和观众见面 。他监制的《平静》以及与日本导演河濑直美联合监制的《又见奈良》入围了本届上影节 。
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