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心动奶盖|专访丨张开宙：我想拍有人间烟火气息的古装剧( 二 )


心动奶盖|专访丨张开宙：我想拍有人间烟火气息的古装剧
《清平乐》的一半戏在朝堂 ， 且以朝堂论辩和灞桥临别居多 。 这些场景的文化智识含量很高 ， 也有审美水准 。 您为何突出这些文人群戏的比重？
在我的印象中 ， 晏殊、范仲淹、韩琦这些历史文化名人 ， 是第一次在一部电视剧中齐整整地亮相 。 关于文人戏以及文言文台词的使用 ， 您是否担心对观众而言有门槛？
作为在电视台和网络平台同时播出的电视剧 ， 我们会有最大范围的观众受众群体 。 这些观众里应该会有中学生、大学生 ， 甚至小学生 ， 我们要给年轻人描绘怎样的古代中国呢？
我在思考 ， 还是想尽量还原古代社会的本来样貌 。 范仲淹、晏殊、韩琦、欧阳修 ， 都是真实存在的历史名人 ， 虽然电视剧不同于历史纪录片 ， 它会有传奇的描绘 ， 但历史人物塑造还是要神似的 。
文言文的台词也是人物刻画的重要部分 ， 《清平乐》中的文言文台词是在合适的场合和情景里才出现的 ， 语言总要符合人物的身份 ， 宫廷里用语比较讲究 ， 且他们本身都是文采飞扬的文章大家 ， 而酒楼茶肆里自然就多是口语化的 ， 口音也就天南地北了 。
而且如今学校里传统文化的教育越来越强 ， 大家读书阶段也基本都经历过古文的背诵和训练 ， 所以观众对文言文台词的理解我觉得不必过于担心 。
心动奶盖|专访丨张开宙：我想拍有人间烟火气息的古装剧
《清平乐》播出以后 ， 可能观众最大的质疑就是电视剧的节奏 ， 为数不少的人认为节奏太过缓慢 ， 没有故事情节的跌宕起伏和反转带来的刺激感 ， 您对此有何看法？
关于节奏的问题 ， 《清平乐》和《知否》都不属于快节奏的电视剧 ， 节奏来自于作品本身固有的元素 ， 就像人的高矮胖瘦一样 ， 高有高的俊美 ， 矮有矮的聪慧 ， 胖有胖的雍容 ， 瘦有瘦的精致 ， 将这些打乱了来追求别样的风格不见得对作品公平 。
每个观众其实都会有自己的见解 ， 心中都住着属于自己的皇帝、皇后、公主 ， 他们的世界快也好 ， 慢也好 ， 都是属于观众自己的节奏 。
您作品中有许多独具匠心的安排 ， 比如衣饰、布景、道具、吃食 ， 还有对话场景等 ， 从《知否》到《清平乐》 ， 您的剧在精良布景和历史还原度上 ， 一直备受好评 ， 也可以感到您的电视剧美学正逐渐建构成型 。
您为何安排如此多的日常生活场景？电视剧本身所需要的戏剧冲突 ， 这种“快”如何与建构日常生活场景的“慢”相结合？
我在拍摄时 ， 《知否》和《清平乐》其实并没有刻意下功夫突出、描写日常风物 ， 还是想把这些日常生活融入整部剧的故事情节和人物中 。
我在拍摄的时候做好统筹安排 ， 拍正戏之余 ， 一蹴而就 ， 客观地描绘一些时代的质感 ， 比如当时的街道景色、行人往来、节庆风景等 ， 还是起着为主线故事服务的功能 。
我们想做的是电视剧对于世界的建构 ， 一部电视剧就是一个世界 ， 不同的世界来自不同的作品 。 我们希望观众享受的是和角色们一起生活在其中 ， 不仅仅感受矛盾和冲突 ， 喜欢剧中的世界也能成为吸引观众看戏的动力 。
心动奶盖|专访丨张开宙：我想拍有人间烟火气息的古装剧
喜欢这两部剧的观众 ， 或许会从剧中更直观看到中国传统“礼”对个人的影响 ， 以及某种理想性 ， 比如布衣出场的范仲淹为千百年来臣子树立了一种精神典范 。


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