现在有这么多重映片，为什么一定要看它？( 二 )
比之早两年的《当幸福来敲门》 ， 相对来说还保持着同样严肃的态度 。 最典型的地方 ， 就是他和儿子被酒店旅馆老板赶走 ， 带着儿子滞留在地铁站 ， 最后以「时空穿梭」的游戏 ， 哄骗儿子睡在公共厕所里 。 他反锁卫生间的门 ， 捂着儿子的耳朵把他揽在里 ， 以防门外的敲门声吵醒儿子 。
相比于此前他妻子离去、被逼破产、求职被拒、赖掉车费、被堵房钱 ， 甚至是在马路上被汽车撞掉一只鞋 ， 他都没有哭 。 而那一刻 ， 他却哭了——那不仅是他对儿子的爱暴露了他的脆弱 ， 更在于一个男人没法在生活里寻回希望 。
比贫穷更可怕的 ， 是看不到一丝光亮 。
其实电影对这段的处理 ， 是有前车之鉴的 ， 那就是小津安二郎的《东京之宿》：
在《当幸福来敲门》里 ， 滞留车站的儿子是对父亲怀有敌对情绪的 ， 就像他坐在椅子的另一头 ， 还指着连累父亲沦为Loser的骨质扫描仪说「这不是个时空穿梭机」 。 父亲却顺势玩起游戏 ， 告诉儿子闭上眼按一下按钮 ， 睁开眼就能回到恐龙时代——接下来他们也确实是那么做的 ， 然后才有了睡在厕所一节 。
1932年的《东京之宿》 ， 有个几乎相同的细节：老爹带着俩儿子穷得没饭吃 ， 饿久了还说自己想喝酒 ， 大儿子就假装给老爸倒酒 ， 老爸就假装喝酒 ， 甚至喝着喝着还喝高了 ， 然后就倒地和衣而睡……相比于《当幸福来敲门》 ， 小津安二郎的细节处理更生动 。 也就是说 ， 他让「假戏真做」的假 ， 更有说服力——哪里来的酒 ， 又哪里来的小酒杯和大酒杯 ， 又哪里能不小心把酒洒了 ， 甚至能喝得上头最后昏昏睡去呢？
两个同样展示男人在生活和儿子面前溃不成军的电影 ， 都竭尽所能地保持了父亲的颜面 。 不同的是：《当幸福来敲门》是用父亲的眼泪 ， 来博取观众的同情 ， 他儿子是被动的、默认的；而《东京之宿》却是用儿子的假戏和父亲的真做 ， 让孩子主动为父亲挽尊 ， 它获取的悲悯是加倍的 。
这就是提及当下电影展示苦难时 ， 强调它们因程式化和滤镜化而不值得反复咀嚼的缘故：在同题材的前辈面前 ， 它们越来越商业、世俗和浅薄 ， 要么旨在透过苦难博取同情 ， 要么就是把苦难归入到统计学 ， 却不能让观众去体验贫穷所带来的刻苦感受——这是我们这个越发凸显右倾思潮的时代 ， 所不能复原的 。
以此为起点 ， 反观重映的《当幸福来敲门》 ， 就更能体会到它在人道主义逐渐散佚的尾巴上 ， 闪烁着怎样辉煌的光芒：它不仅是要激励我们 。
每个处在人生艰辛里的观众去努力捍卫梦想 ， 更是要让我们透过现实的悲凉 ， 给予底层人以更热烈的关怀 。
文章图片
类型: 剧情 / 家庭 / 传记
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 粤语
上映日期: 2020-07-20(中国大陆重映) /
【现在有这么多重映片，为什么一定要看它？】编辑：王卓姣
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