最前线|【直击上影节】河濑直美：我所有的影片拍摄都是顺场拍，按照剧本拍( 二 )
与众多重视心理感受的电影导演有所不同 ， 很多导演习惯性地与生活保持一段距离 ， 不愿意把自己的东西全部置入电影当中 。 但河濑直美不同 ， 她追求的电影美学 ， 是不断靠近、贴近人物 。 她用摄影机来捕捉一切 ， 空气中的风 ， 婆娑的背影 ， 天上的月亮 ， 正午耀眼的阳光 。 河濑直美擅长用视觉讲故事 ， 并且拍出迷人的光 ， 包括把自然光投射到人物上去 。
河濑直美在学校学习技术的时候 ， 就非常喜欢光 ， “在拿起摄像机拍摄电影之前 ， 我就看到很多光 ， 由衷觉得美丽和感动 。 在奈良童年的生长环境中 ， 我经常能够发现天空的美丽 ， 发现绿色的美丽 ， 发现跳跃在树叶上光芒的美丽 ， 以及投射阴影的美丽 。 由于是自己非常喜爱的东西 ， 我在拍电影之后 ， 想着一定把它投射在自己的艺术空间之中 。 由于这样的欲望和初衷 ， 我拍摄了很多非常美的光 。 ”
喜爱她的观众会发现 ， 河濑直美贯穿在她电影中有个标志性的镜头：一只手触碰窗户 ， 河濑直美对此解释：“屏幕的对面究竟是什么？在现在场景下很难触碰和感知 。 而我的潜意识里面是想要用手感知屏幕的对面 ， 触摸屏幕对面的世界 。 ”
本文插图
河濑直美曾说：“人生的些许欢乐 ， 些许忧伤 ， 都只是时光流动中的一点涟漪 ， 淡淡飘逝在轻轻的风中 。 ”河濑直美的影像美学更贴近人与自然 ， 反映在镜头里贴着物象的流逝 。 她孜孜不倦地向世人描述着故乡奈良 ， 用镜头追寻着生死之间的距离 ， 电影与生命 ， 她从未停止探索 。
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