乐坛|从草原歌王到乐坛灭霸，腾格尔的钢铁硬汉翻唱，为何大受欢迎？( 二 )
腾格尔《天堂》：
二三十年过去了，当2018年初，剪去曾经的标志性长发，犹如老顽童一般，在流行乐坛“大闹天宫”的腾格尔，面对的又是怎样的受众？
这些年的中国，可说是人类史上飞速发展的仅有奇迹，我们的国力早已一日千里，只用40年时间，就走完了欧美国家200余年的历程，即将成为世界最大经济体。作为国民经济命脉的工业总产值，超过了美国、日本和德国三国的总和。
同样，新一代的年轻人，从小就生活在国家经济飞速前进的时代，对被我们次第赶超的港台、日韩、欧美，早已不再是如国门初开时的上一代人普遍具有的“仰视”心态，而是理所当然地去俯视他们了。
人们的审美层次，也早就和二三十年前大不相同了，对娱乐文化产品的评价，同样也是如此。
昔日那种靠抄点日本曲子，弄点抒情风，加上后期商业包装和精心打磨，就能成为流行乐坛“天王巨星”的奇景，早就更不复存了。
包括腾格尔老师在内的内地艺术家们，他们当年不曾大红特紫，吸引众多追星粉丝无数，绝非本身实力不足，而只是吃了没有商业包装，和普遍崇洋心态的亏。
而在今天，当人们可以较为公正客观地去评价他的唱功实力后，才发现我们错过的，是一位怎样优秀的殿堂级艺术大师。
因此，哪怕是毫无技术含量的流行音乐口水歌，一经他老人家的改造，也会变得节奏韵律与原来完全不同，铿将有力，情感饱满，扣人心弦，歌唱技巧更犹如天工重彩，大气磅礴。
更吸引人的，便是这位草原歌王极具个人特色和识别度的硬汉风格，在华语乐坛独树一帜的“脉冲式歌手”，收放自如却又极具爆炸力，正契合了公众普遍厌恶阴柔“娘炮”之风，呼唤热血阳刚之气的时代需求。
如果说腾格尔的翻唱，和那些耳熟能详的经典原唱比，是用十足的力量感去直接碾压，似乎有些“招黑”，但确实让很多人听过之后，全然忘却了原创的音色和旋律，甚至“再也回不去了”。
至于传统学院派的小众爱好者，认为腾格尔的“跨次元”之举是「不务正业」的非议，一曲21年后重新演绎的《天堂》，足以让他们集体闭嘴。
2018年，这首歌在国外社交网络之极引发了巨大轰动：「震撼心灵」「浑身起鸡皮疙瘩」「真正的国宝级音乐家」，就是对腾格尔老师的最好赞誉。
这两年来，腾格尔还翻唱了《小河淌水》《九儿》等多位“国家队大神”都曾唱过的高难度歌曲，以“钢铁摇滚风”独树一帜，比之和谭晶、龚琳娜们的优美旋律演绎，亦可说是【功力有高下，唱法无优劣】，正如「大江东去浪涛尽」与「杨柳岸，晓风残月」之别。
其实，学院派的音乐技巧，那些美好的民族音乐和美声旋律，本就不该成为象牙塔中的孤芳自赏之物，同样理应属于全体大众的精神食粮。
腾格尔老师放下身段，通过那些翻唱和改编，在流行乐坛的活跃，让他赢得了一大群年轻的铁杆歌迷粉丝，本身亦是对民族声乐的极好宣传和推广。
要知道，如今的世界，如今的中国，这是一个智能手机大普及，中国网民总人数接近9亿，流量话题贴近每个人生活方方面面的时代，【酒香也怕巷子深】早已是大家的普遍共识。
因此，继央视名主持人康辉、“局座”张召忠之后，腾格尔这个炙手可热的【新晋网红】，也在2019年的圣诞夜， 主持了「头号英雄」的音乐专场，也正是在这种和网友歌迷们的互动娱乐中，让更多的人去通过他，来熟悉民族音乐，感受音乐的魅力。
当时，腾格尔老师自己是这么谈翻唱的：
【其实我们做音乐，一定要与时俱进，所以我也是这样的。在翻唱的时候，我是非常认真的。
这个东西，不能恶搞。还有一个就是，尽量不要模仿他（原唱）。翻唱的话，尽量有一些你的自我存在，这样就好玩。】
鲁迅先生说过：「只有民族的，才是世界的。」2017年上映的民乐题材的电影《闪光少女》就是以此为主题，在二次元和年轻网友中颇受好评。
【 乐坛|从草原歌王到乐坛灭霸，腾格尔的钢铁硬汉翻唱，为何大受欢迎？】腾格尔老师这两年的种种努力，既非「离经叛道」，更非「哗众取宠」，同样是努力发挥着自身的影响力，让民族音乐的魅力去得到新一代公众的普遍认可。相信这位已经屡屡给大家带来惊喜的草原歌王，还会继续一往无前。
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